Cápsula 1: Teatro Chileno sus formas y figuras (de ayer y hoy)

“Todo lo que es real es racional, todo lo que es racional es real: Auschwitz es real, pero no es racional”



Francois Lyotard



Desde la década de los 80`s el teatro chileno dio un vuelco hacia las innovaciones escénicas como el teatro “independiente” y la búsqueda de nuevos lenguajes que se apartan en forma consciente del texto escrito haciendo suya la definición de texto dramáticoque proporcionan (…)y ha obligado al teatro subvencionado, universitario o no, a adecuarse a una nueva concepción del espectá­culo centrado en la imagen y en el cuerpo del actor y sus posibili­dades expresivas, espectáculo cada vez más multidisciplinario, ecléctico y metateatral.[1]



Este radical cambio que buscaba la necesidad de creer en las utopías, en las diferencias y en la expresióndel arte en general, estuvo estrechamente relacionado con el contexto socio-político-histórico-económico autoritario que vivía el país. Esto da paso a que actores y directores se unan en la creación colectiva de obras con lenguajes coloquiales y con referencias contingentes. Así nace la "creación colectiva", reconociéndose un trabajo valiosísimo en el grupo ICTUS junto a otras agrupaciones másconvencionales o aficionadas. Un gran aporte en este aspecto lo refleja "La Negra Ester", 1988, basada en el poemario de Roberto Parra, y que alcanza renombre más allá de nuestras fronteras.

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La Negra Ester

La expresividad actoral se define a través de un lenguaje cor­poral de corte pantomímico, la exploración de espaciosno-tradicionalmente considerados escenarios conduce a una redefinición del espacio escénico que incluye criterios como el aprovechamiento de la verticalidad en pos de una dimensionalidad no sólo lineal, a la espectacularidad de los montajes contribuye en forma de­cisiva la utilización de las más diversas influencias culturales, por ejemplo de elementos propios de la fiesta popular o el rito mezclados contrucos pirotécnicos o con el empleo de muñecos gigantes, zancos, etc.

En resumen, la mezcla o el collage de lenguajes provenientes de medios ajenos al teatro es el rasgo caracterizador y diferenciador más importante respecto al teatro de corte comercial y/o al teatro basado en el texto escrito por un dramaturgo. El resultado es un teatro es­pectacular, un teatro-fiesta, un teatro-acto, unteatro-performan­ce basado en el trabajo colectivo y no en un texto escrito preexis­tente.



Igualmente digno de resaltarse es el afán de una autodefinición en torno al colectivo, en el cual la producción de la obra teatral se rige por leyes bien definidas: el colectivo rechaza en forma voluntaria y consciente la supeditación del espectáculo teatral al éxito comercial fácil, la dependencia de laelite socio-económica que concibe la cultura como bien de consumo y la tendencia a represen­tar obras alejadas de la realidad político-social en las que el hecho teatral se encuentra inmerso. La descentralización, entendida como la representación en espacios no considerados en un esquema de con­sumo cultural, juega un papel preponderante en este marco. Esta se pone en práctica mediante laitinerancia, inserta en la tradición de los cómicos de la legua.

Redefinido el esquema de producción en términos de creación y difusión de un nuevo tipo de teatro, el papel de la estética es se­cundario. Ella constituye en la primera fase del teatro "indepen­diente" un resultado más que una premisa básica o un punto de partida.[2]



Una mirada exploradora a las producciones teatrales de losúltimos veinte años en Chile revela cambios significativos en la práctica escénica de teatristas (dramaturgos y directores) que, por su trayectoria, pueden ser considerados como los más importantes animadores de esta experiencia innovadora de la cultura teatral chilena. Realizaciones que evidencian una superación de los cánones del teatro mimético, y que, en cierto modo, fundan un nuevo modelo de...