Dama De Corazones Resumen

Dama de corazones de Xavier Villaurrutia
en la génesis de los Nocturnos

¿Cuando llegará, señores lógicos, la hora de los filósofos durmientes?

André Breton, Primer manifiesto surrealista (1924)
Aunque es verdad que, como dice Octavio Paz, Dama de corazones
(Xavier Villaurrutia, Ulises, 1928) es un ejercicio novelístico poco sobresaliente «que hoy sólo tiene valor histórico» ~, no es menoscierto que,
precisamente esa significación histórica, es la que hace que el texto de
Villaurrutia, unido al resto de novelas que escribieron por las mismas
fechas otros Contemporáneos, «desempeñe en la novela mexicana un
papel totalmente desproporcionado», como dice John Brushwood, a esa
«calidad intrínseca» 2 que siempre se ha puesto en duda. Efectivamente,
cada vez son más los que reconocen laimportancia que la breve incursión de los Contemporáneos en la narrativa ha tenido para el desarrollo
de la novela moderna en México. En ese sentido prospectivo, son ya
abundantes las alusiones —bastante menos los estudios detallados y
Octavio Paz, Xavier Villaurrutia en persona y en obra, México, FCE, 1978, pág. 40.
Jonh Brushwood, México en su novela, México, FCE, 1973, pág. 337. Las novelas
a las queme refiero son, además de Dama de corazones, Margarita de niebla de Jaime
Torres Bodet (Cvltura, 1927), Novela como nube de Gilberto Owen (Ulises, 1928) y El
joven de Salvador Novo (Novela mexicana, 1928). Esas novelas obedecieron a un proyecto común de renovación de la narrativa mexicana coordinado ideológicamente desde
la revista Ulises (1927-8), dirigida por Villaurrutia y Novo. Excluyo LaLLama fría de
Owen (1925) por ser un texto poco renovador e independiente del proyecto de Ulises;
también el relato de Novo Return Ticket que publicó Ulises por entregas, al ser más bien
un libro de viajes; y las novelas que desde 1929 escribió Torres Bodet en Europa continuando la línea vanguardista de Margarita de niebla, pero en desconexión absoluta del
programa generacional al que sí pertenecióesa su primera novela.
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0 26 II. Servicio de Publicaciones, UCM. Madrid, 1997

Anales de Literatura Hispanoamericana, n.

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Rosa Gaicía Gutiérrez

serios— que los críticos han hecho acerca de la influencia que la concepción de la novela de los Contemporáneos (antimimética, formalista,
experimental), mantenida en latencia durante décadas, ha acabado ejerciendo, aun indirectamente, sobreautores como Rulfo, Yáñez o Elizondo ~.
Pero esta línea de investigación, la que debiera aclarar definitivamente en
qué ha consistido la herencia de los Contemporáneos en la novelística
mexicana posterior, es sólo uno de los posibles enfoques críticos que un
texto tan breve y tan prescindible artísticamente como Danza de cOlazones, lleva implícito en si y exige como documento de valor esencialmentehistórico.
Otra posible manera de enfocar Danza de corazones es considerarla
testimonio mexicano de novela vanguardista. Desde esa perspectiva,
Danza de corazones y el resto de novelas de los Contemporáneos, han
sido analizadas como integrantes de lo que Femando Burgos ha denominado «prosa de vanguardia hispánica» ~, precisándose cada vez con más
detalle las filiaciones específicas de la narrativa delos Contemporáneos
con la de los franceses de la Noavelle Revue Fran~aise y la de los españoles de Revista de Occidente, filiaciones que por cierto, los propios
Contemporáneos manifestaron siempre públicamente para reforzar el
carácter universalista y moderno de su programa literario 5. Este enfoque
ha originado estudios valiosos como el de Gustavo Pérez Firmat, pero
también comentarios es~cii o~sobrecada una de las novelas, consistentes, simplemente, en inventariar cuanto rasgo típicamente vanguardista, cuanto elemento perteneciente a lo que Víctor Fuentes ha llamado
«costumbrismo de lo moderno» pudiese destacarse más allá del sentido
ti,

Cfn por ejemplo Manuel Durán, Antología de la revista Contemporáneos, México,
FCE, 1973, págs. 49-50.
Femando Burgos, Prosa hispánica de vanguardia,...