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Simbolos Generales para el doblado.
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4 ESQUINAS
Revista Latinoamericana de Origami

No. 8

ARTÍCULOS
p. 11 Deduciendo modelos de Eric Joisel,

ÍNDICE
p. 4 NOTA EDITORIAL

SECUENCIAS
p.6

Origami Modular:
Mini-modular No.1
Ernesto del Río
p.7 En menos de 20:
Estrella
Román Díaz
p.27 Ardilla
Juan S. Landeta

SegundaParte.
Ricardo Ariel Montecinos
p.14 Caja de Luz Portátil
Oscar Osorio
p. 16 ¿Cómo hacer más prolífica la creación?
Eric Madrigal
p.19 El Origami como recurso pedagógico
para la identidad cultural.
Verónica Pilares

ALTERNATIVAS
p.61 Caricatura Oru y Kami
Paul Espinoza

ALLENDE LATINOAMERICA
p. 40 Iniciación al plegado en Húmedo
Felipe Moreno Salinas

P.44 Dilophosaurius

JuanfranCarrillo

CREASE PATTERN
p. 38 Hipopotamus anphibius
Nicolás Gajardo

p. 55 REPORTES

Chocogami una dulce tradición;
Latinoamérica en la “Origami by children”; Convocatoria al
libro de origami de la SBO;
p.53 Publicación de “AveZoodario” de Javier Caboblanco.

p.24 GALERIA FOTOGRÁFICA

p.60 NOTICIAS

NOTA EDITORIAL
Diseñar figuras de Origami es tremendamente difícil.
No estoyhablando de darle a un papel la forma de algo,
sino de diseñar una figura de Origami, cosas que para
mí, son diferentes.
Quiero decir que si torturamos a un papel lo suficiente,
finalmente él admitirá ser lo que le exijamos. Pero esta
no es lo que queremos de una figura. Probablemente
queramos guiar dulce pero firmemente al papel hacia un
destino claro y seguro que además coincida con lo quehabíamos previamente avizorado en nuestros sueños.
No estoy seguro porqué pero no son muchas las veces
que esto sucede, o tal vez, no son muchas las personas a
las que esto les pasa.
Claro que, como dijo el impresionante Mark Twain
“cuanto más duro trabajo más suerte tengo”
Es decir, si bien hay un componente de “azar”, hay
mucho de esto que se puede aprender y entrenar.
Cada vez más,existen técnicas, métodos y herramientas
para dar al papel una forma en particular y cada vez más
esa información se hace accesible a todos y es
procesada y reprocesada en charlas, blogs, libros y
ejemplos prácticos.
Aun así y a juzgar por el bajo número de buenos diseños
que surgen por semana en el mundo, parece ser que hay
una parte importante del proceso de creación en el
Origami quedepende de factores como el “talento”, la
“inspiración” y la “intuición”. Todas estas son maneras
de llamarle a un “algo más”, imponderable, indefinible e
imposible de transmitir que parece ser que debe formar
parte de cualquier forma de arte.
El Origami es un arte muy particular porque es
repetible, o reproducible por terceros. Para que esto
suceda al autor de la obra original debe poner adisposición los siempre deseables diagramas, o por lo
menos el “CP”, mapa de marcas que contienen la
información para la base de la figura.
Si tomamos como nuestro universo toda la gente que
practica habitualmente el Origami en el mundo, el
porcentaje de gente que diseña figuras de buena calidad
y en forma habitual es muy bajo.
El mundo contiene tan solo un puñado de autores que
tengan unaproducción de un número razonable de
modelos “de calidad” publicados. Es difícil calcular un
número, porque entre los origamistas, el que más o el
que menos, todos alguna vez diseñamos algo.
El querer inventar una figura completamente nueva,
algo que a nadie se le haya ocurrido antes, está en la
sangre de la mayoría de nosotros.
Latinoamérica no es excepcional en ese sentido. Somos
muchos...