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CADENA DE GROTOWSKI

Lo que Grotowski ha dejado para el teatro de nuestros tiempos no es fácil de
aprehender. Por un lado debido a que todos sus trabajos e investigaciones vienen
tamizadaspor la influencia de la cultura oriental y por otro, porque, en realidad, tal y
como dice Richard Schechner, ³Grotowski nunca estuvo en el teatro.

He aquí algunas de las ideas que sedestilan de la primera época en la que
Grotowski creaba y dirigía espectáculos: el entrenamiento actoral como un área
disociada de los ensayos y verdadera esencia del oficio; la transgresión del mito através de la dialéctica de la apoteósis y la irrisión; la reestructuración dramática del
texto; la búsqueda de un actor capaz de desproveerse de las máscaras sociales y
revelarse como serhumano en un acto de total sinceridad; la reestructuración del
espacio escénico para enriquecer el encuentro entre actor y espectador.

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En 1970, sin embargo, el Teatro Laboratorio de Grotowskidejaba
definitivamente la realización de espectáculos para liderar lo que se llamó el parateatro,
un período que ya anticipaba su última producción, ³Apocalypsis cum figuris², donde lalimpieza de todos aquellos atributos de la convención teatral que obstaculizaban la
relación entre actor y espectador fue mayor. Este teatro participativo pretendía ser el
siguiente eslabón queprofundizase en el encuentro entre seres humanos, de manera
que el papel que convencionalmente se asignaba al actor, espectador y director se
difuminó.

Fueron numerosos los proyectos enmarcadosdentro de esta búsqueda,
ubicados todos ellos fuera de espacios teatrales y concebidos no para ser observados
sino para ser experimentados como eventos participativos.

Todo el trabajo teatralde Grotowski se puede dividir en cinco etapas, que él
agrupa con el título "La cadena de las artes representativas" ("La cadena de las
performing arts"): El arte como representación o Teatro de...