De industrias culturales a industrias del ocio y creativas: los límites del «campo» cultural

INVESTIGACIONES / RESEARCH
Recibido: 29-06-10 / Revisado: 01-11-10
Aceptado: 12-11-10 / Publicado: 01-03-11

l Raúl

Rodríguez Ferrándiz
Alicante (España)

DOI:10.3916/C36-2011-03-06

De industrias culturales a industrias del ocio
y creativas: los límites del «campo» cultural
From Cultural Industries to Entertainment and Creative Industries.
The Boundaries of the Cultural FieldRESUMEN
El artículo analiza la tendencia actual a la dilución del concepto de «industrias culturales» en fórmulas como «industrias del ocio», «del entretenimiento» o incluso «industrias creativas». Revisamos la bibliografía reciente especializada,
acotamos el alcance y los solapamientos entre los términos mencionados y argumentamos que rubrican la deriva del
concepto de «cultura», íntimamenteasociada a nuevos espacios y tiempos de su disfrute, a mutaciones tecnológicas
de los productos culturales, a cambios en la titularidad de sus proveedores, así como de los roles de autor, actor y
espectador. Para entender esta mutación recurrimos a tres factores: 1) de la materialidad y textualidad fuertes, cerradas, exentas, del producto cultural clásico a la maleabilidad y convertibilidad quepermiten las nuevas tecnologías,
2) de una experiencia cultural esencialmente contemplativa y reverente a una experimentación participante, en constante circulación, mancomunada y lúdica; 3) de una aspiración a la permanencia y la hondura, a una constitutiva
contingencia y superficialidad. Finalmente apuntamos implicaciones más ambiciosas, que desbordan el alcance del
trabajo: ese totum revolutumque desdibuja las fronteras entre cultivarse y entretenerse, que socava la autonomía de
ese disputado tercero en discordia –llamado «cultura»– entre el trabajo y el ocio (más placentero que el primero y
más trascendente y esforzado que el segundo), también alcanza a borrar los límites entre ese ocio cultural y el propio
trabajo (el neg-ocio, en definitiva).
ABSTRACT
This article analyzes thecurrent trend towards dilution of the concept of «cultural industries» and the increasing
usage of terms such as «entertainment industries», «leisure industries» or even «creative industries». We review
recent specialized literature, identify overlapping between the above terms and conclude that this change is a new
turning point in the concept of culture, closely associated with new spaces andtimes for its enjoyment, with the technological evolution of cultural products, changes in the ownership of their suppliers as well as with the shifting roles
of author, actor and spectator. To understand this change, we identify and explain three factors: 1) from the strong,
closed materiality and textuality of the classic cultural product to the malleability and convertibility permitted by newtechnologies; 2) from an essentially contemplative, reverent cultural experience to participant experimentation and
play; 3) from a desire for permanence and intensity to constitutive contingency and superficiality. We conclude by
suggesting wider implications that go beyond the scope of this work: the melting pot that blurs the boundaries between culture and entertainment, which underminesthe autonomy of the disputed cultural «field» situated between
work and leisure (more pleasant than the first, more demanding than the second), and which also erases the boundaries between cultural entertainment and work (a merged environment of «otium and negotium», «homo ludens»
and «homo laborans»).
PALABRAS CLAVE / KEYWORDS
Industrias culturales, industrias del ocio, industrias delentretenimiento, industrias creativas, postproducción.
Cultural industries, leisure industries, entertainment industries, creative industries, postproduction, cultural field.
v Dr. Raúl Rodríguez Ferrándiz es Profesor Titular de Universidad del Departamento de Comunicación y Psicología

Social de la Universidad de Alicante (r.rodriguez@ua.es).
Comunicar, nº 36, v. XVIII, 2011, Revista Científica de...