De la estructura dram tica

DE LA ESTRUCTURA DRAMATICA
ELIECER CANTILO BLANCO

Recordemos que la estructura dramática funciona como recurso para el análisis de una
obra dramática; y son particularmente los directores quienes más se sirven,
conscientemente, de ella. Durante el proceso de producción el autor dramático no es
consciente de la estructura; no la tiene presente, pues su atención se torturaría con la
conciencia delas reglas dramáticas y perdería energía en la disyuntiva de concentrarse
en sus personajes y el asunto didáctico de la estructura. El autor se orienta en la
estructura dramática de modo inconsciente o por el “reflejo” adquirido en su oficio de
dramaturgo. Asunto parecido le ocurriría al adaptador.
Como estas notas van más a la ayuda de quienes tienen aspiraciones de adaptador,
convengamos en verla estructura dramática como un apoyo de la dramaturgia y
consecuentemente del adaptador en cierne.
Para puntualizar sobre las unidades que conforman la estructura dramática completa, y
evitar errores o conjeturas confusas, pactemos en dividir su tratamiento en dos campos
de visión, así:
1) Estructura dramática de función horizontal y externa.
2) Estructura dramática de función vertical einterna.
Más adelante desarrollaremos el numeral 2 con relación al 1.
Campo de visión 1
Toda obra dramática tiene entonces una estructura dramática de función horizontal y
externa: planteo, nudo dramático y desenlace.
En el drama clásico, el planteo, el nudo dramático y el desenlace, aparecen en el orden
citado. Se reconocen esas fases porque sus contenidos coinciden con las acepciones de
las palabras.Así por ejemplo: Los siete contra Tebas, de Esquilo; La Vida es sueño, de
Pedro Calderón de la Barca; Romeo y Julieta, de W Shakespeare. En ellas los
argumentos están expuestos bajo esas metodologías. Entonces planteo: Está al inicio de
la obra y se reconoce porque “plantea” una o varias situaciones que necesariamente
deben ser resueltas.
Nudo dramático: Generalmente aparece en la mitad de la obra yse caracteriza porque
muestra una confrontación de grandes proporciones entre los intereses opuestos que
componen las fuerzas en pugna. Cada una de las partes en conflicto se denomina fuerzas
en pugna. Cada fuerza puede ser un personaje, o grupo de personajes, incluso, un ente o
doctrina. El momento definitorio de choque de aquellas fuerzas antagónicas se llama
nudo dramático).
Desenlace:Obviamente está al final de la obra y se caracteriza por mostrar la derivación
de lo planteado y la resultante del con ficto principal; muestra la solución consecuente
de la obra.
En el drama contemporáneo esto no se cumple como modelo de orden, aunque podemos
reconocer dicha estructura hasta en las obras matriculadas en el teatro del absurdo. Sin
menoscabo de los contenidos anteriores, puede darse en ladramaturgia contemporánea
lo siguiente:
a) Una obra empezaría mostrando el desenlace, pero se hará necesario mostrar el
discurrir de las peripecias, enseñar los antecedentes para entender aquel
desenlace. Queda claro que aquello que vimos en el inicio no es el planteo. La

maestra, de E. Buenaventura y La muerte de un agente viajero, de A. Miller,
entre otras, ilustran este caso.
b) También unaobra puede iniciarse mostrando el nudo dramático (o conflicto
principal), pero para comprenderlo es necesario desarrollar y mostrar las
condiciones que lo originaron. Tampoco, en este caso, lo que vemos de entrada
es el planteo. La cantante calva, de E. Ionesco, es un ejemplo de ello.
De modo que el planteo se diferencia, simplemente, por no poseer ninguna de las
características anteriores. Nocontiene el planteo ninguna solución, ni ofrece grandes
confrontaciones, como sí ocurre respectivamente en el desenlace y en el nudo
dramático.
Ahora bien, pese a que en el caso de la dramaturgia contemporánea la estructura
planteo, nudo dram4tico y desenlace, no se presenta como en el consecutivo clásico,
todas las obras al analizarse están regidas por esas condicionantes taxativas.
Campo de...