De Mamá Cora a la Abuela: entre los géneros, lo popular y los distintos medios

Escena 1:
Exterior. Mañana. Plano general. Lentamente, una anciana, viene caminando por la calle de un suburbio, en la periferia de la ciudad de Buenos Aires (en el barrio de Versalles). Pisa el suelo con su pie derecho, lo prueba, comprueba su estabilidad. En su brazo derecho lleva colgada una bolsa con la compra del día, y encimada a ésta, haciendo contrapeso, una amplia cartera de cuero. Unchal azul cruza por detrás de su espalda y cuelga de sus dos brazos. Sus movimientos son torpes, dificultosos. La cadencia del cuerpo (acompasados por los acordes melosos de un acordeón) nos hace presuponer un estado de desequilibrio y cansancio, de una queja permanente. Por momentos, se parece a un maratonista que está a punto de desfallecer. Sin detenerse, mira hacia ambos lados y continúa con lamarcha. Nunca se detiene. La música envuelve la escena dándole un tono cómico, como familiar: “The Beer Barrel Polka” de Jaromir Vejvoda y Wladimir Tim; una melodía conocida popularmente con el nombre de “Barrilito de Cerveza”.

Intuyo que la clave de esta pieza está centrada precisamente en lo que llamamos “lo popular”.

Escena 2:
Interior casa de clase media baja. Mañana. Corte a planodetalle de plato (en donde Susana está haciendo una mayonesa casera).


La descripción de arriba, corresponde a la primera escena del film de Alejandro Doria “Esperando la carroza” (1985), adaptación de la homónima pieza teatral de Jacobo Langsner, quién colaborara en el arreglo del guión cinematográfico. Ésta segunda escena, no está incluida el texto literario del año 1962. La escena 2correspondería al acto primero de la pieza teatral.

Primera digresión: ¿Es posible hablar de Teatro partiendo de la descripción de un film?

El 25 de octubre de este año (2012) se produjo el reestreno, en formato digital del film de Alejandro Doria, quién 27 años atrás, un 6 de mayo de 1985 estrenaba en las pantallas porteñas el film Esperando la carroza, que se convertiría en un éxitomoderado de taquilla.
A los 27 años del estreno de la pieza teatral de Jacobo Langsner, Esperando la Carroza (1962), Osvaldo Pelletieri, escribía, a propósito de la inclusión de la pieza teatral en la nueva publicación de Argentores[1]:
“Jacobo Langsner es un atento lector de nuestro sistema teatral, especialmente del sainete criollo”.
“Esperando la carroza se ha convertido en un texto ejemplardentro del sistema teatral rioplatense”.
La crítica periodista y la publicidad de la época hablan de Esperando la carroza como perteneciente al género del grotesco criollo (costumbrista) o comedia negra. En este punto es necesario hacer un alto y aclarar: el sainete es un género teatral perteneciente al llamado “género chico” (llamado así por su extensión o duración). Es un género popular porexcelencia (habla de la clase popular, lo interpretan actores populares y su público era notablemente la clase popular). Al sainete criollo, lo podemos encontrar en sus tres fases: el sainete como pura fiesta, el sainete tragicómico y el grotesco[2].
Esperando la carroza, no pertenece a estas textualidades, ya que para el año 1962 el sainete y el grotesco eran géneros remanentes o residualesdentro del sistema teatral rioplatense.
“… Lo residual ha sido formado efectivamente en el pasado, pero todavía se halla en actividad dentro del proceso cultural…)”[3]
Lo que sí podemos decir al respecto, es que Jacobo Langsner utiliza al sainete en forma intertextual. Nuevamente, Osvaldo Pelletieri nos orienta al respecto, indicándonos la variante utilizada:
“A esta tradición textual teatralista,nosotros la denominamos "neosainete": una textualidad que redescubre la productividad de un sistema marginal (hasta ese momento considerado un discurso teatral "desplazado" por los sectores centrales de la actividad teatral) y que lo asume de una manera paródica (Cossa, Maggi), estilizada (Viale), o trabajando de manera complementaria a él (Kartun). En una situación de privilegio dentro del...