De vanguardias y cambios est ticos

LITERATURA- 6° año (Liceo N° 3)
Prof. Alejandro Pignataro.

De vanguardias y cambios estéticos
en el Siglo XX: una mirada de síntesis
Alejandro Michelena
Como siempre acontece en estos casos, el hervor que sacudió al orbe artístico en la primera parte del
siglo XX tuvo claros antecedentes que lo posibilitaron en décadas anteriores.
En un París que ya comenzaba a transformarse en la capitalcultural del mundo occidental, surgieron
casi al mismo tiempo dos movimientos: el Impresionismo en la pintura y el Simbolismo en la poesía.
Los plásticos que podemos ubicar bajo el primero buscaron liberar a su arte de la esclavitud al modelo
natural, a la copia, penetrando en el estudio de la luz y del color sin dejar por ello de mantenerse
dentro de la gran tradición visual que venía desde elRenacimiento; se estaba imponiendo por
entonces un hallazgo tecnológico, la fotografía, que lograba reproducir los retratos y paisajes con
mucho más fidelidad y veracidad que la más exhaustiva pintura realista. Por su parte, los poetas
considerados simbolistas trabajaron en el sentido de ir despojando a su escritura del clásico
encadenamiento al asunto, a la temática, procurando llegar a lo estrictamentepoético a través de un
privilegiar las metáforas, los símbolos, la música de las palabras. En ambos casos, el común
denominador fue la necesidad de recuperar el lenguaje específico de cada arte, en pleno período de
plenitud de la sociedad burguesa, cuando ya comenzaban los primeros ensayos de masificación y
banalización del hecho artístico. Se trató, de alguna manera, de la defensa de su campo detrabajo por
parte de poetas y pintores, de la dignidad de su oficio en tiempos en que la sociedad no los
consideraba útiles y se imponía el mito del artista bohemio.
Por la misma época en que esto tenía lugar y también en Francia, Flaubert escribía una novela
llamada Madame Bovary, en la que ya no interesaba el retrato abarcador y omnipresente de un
Balzac actuando como “pequeño dios”, sino laperspectiva fragmentaria y parcial de una simple mujer
llamada Emma. Se inauguraba así la narración de tipo psicológico, desde la subjetividad de los
personajes, con un estilo que por otra parte iba desarticulando el canon realista.
En esos años, en zonas periféricas de la cultura europea se planteaban cambios literarios: en Rusia
surgía un potente e intenso narrador que buceó como pocos en lainterioridad laberíntica de sus
criaturas, prefigurando la literatura existencialista y la angustiosa perspectiva de muchos personajes
novelísticos posteriores: su nombre es Dostoievski. En los pujantes Estados Unidos de entonces se
desarrollaba un poeta torrencial, que cantaba en versos largos y libres tanto al país en crecimiento que
le rodeaba como a la naturaleza todavía no contaminada delcontinente desde una postura de gozoso
panteísmo; era nada menos que Walt Whitman.
Las monarquías temblaban ante reiteradas rebeliones, el anarquismo y el socialismo utópico lograban
seguidores entre un proletariado en explosivo crecimiento, el ferrocarril y el barco a vapor
revolucionaban los transportes. Un señor alemán llamado Carlos Marx escribía una obra
monumental, El Capital —que equívocamente,cincuenta años después iba a transformarse en una
neo-biblia que muchos veneraban y contados leían— donde ponía en cuestión la economía capitalista
dominante y daba circulación a conceptos que iban a tener mucha vigencia como “alienación” y
“plusvalía”.
En el plano estético, aunque los escritos de Marx son pocos, su influencia tiene que ver con la
conciencia de la relación existente (no mecánica, perocausal en cierta forma) entre la base
“infraestructural” económico-social y la “superestructura” en la que se insertan los productos
culturales.

París era una fiesta
Es casi imposible comprender la génesis de la revolución que se operó en todas las artes hace unos
cien años atrás, si no tenemos en cuenta el particular ámbito geográfico que le sirvió de marco. Como
ya había sucedido otras...