Debora Arango

Revista Lasallista de Investigación
Corporación Universitaria Lasallista
marodriguez@lasallista.edu.co

ISSN (Versión impresa): 1794-4449
COLOMBIA

2006
Kathya Jemio Arnez
DÉBORA ARANGO. LA TRANSGRESORA DE LOS SIGNOS DE 1939. (1907-2005)
Revista Lasallista de Investigación, julio-diciembre, año/vol. 3, número 002
Corporación Universitaria Lasallista
Antioquia, Colombia
pp. 62-73

Red de RevistasCientíficas de América Latina y el Caribe, España y Portugal
Universidad Autónoma del Estado de México
http://redalyc.uaemex.mx

Ensayo

Débora Arango. La transgresora de los signos
de 1939. (1907-2005)
Kathya Jemio Arnez1

Débora Arango. The transgressor of the 1939 signs (1907-2005)
Resumen

Abstract

Existen hechos que se reproducen en todas las
épocas. Extrañamente son aquéllos que tienenrelación estrecha con nuestras creencias, valores,
prejuicios y sentimientos, pero también con la transgresión de valores vigentes. A éstos se incorporan
las creencias sobre el cuerpo desnudo de la mujer.
Esas características tuvo la exhibición de los desnudos La Amiga y La Cantarina de la Rosa y la
premiación a su creadora, la acuarelista Débora
Arango, en Exposición de Pintores Profesionales,(Medellín, noviembre de 1939). Ambos hechos recibieron reacciones polarizadas, fuertes críticas y
condena moral o respaldo en los periódicos E l
Heraldo de Antioquia, El Diario, El Colombiano, El
Pueblo y La Defensa. A un año de la muerte de la
acuarelista esta semblanza rememora la polémica
de 1939.

The exhibition of the nudes La Amiga (the Girlfriend)
and La Cantarina de la Rosa (the Rose Singer)and
the prize awarded to their creator, the painter Debora
Arango at the Exhibition of Professional Artists
(Medellin, November 1939), was received with strong
criticism and moral condemnation by conservative
social sectors, as is noted in the following
newspapers: El Heraldo de Antioquia, El Diario, El
Colombiano , E l Pueblo a nd L a Defensa . The
conclusions clearly show that such reactions ofrepudiation did not only focus on the aesthetic form,
but that also includes, in an overwhelming fashion,
religious, moral and cultural beliefs as well as
competition among painters. The discussion,
generated by critics, journalists, painters, authorities
and collaborators, translate the beliefs, values,
stereotypes and feelings of society regarding the
female naked body.

Palabras clave: DéboraArango. Pintora.

Keywords: Débora Arango. Painter.

Con el interés de entender este fenómeno enterrado en el tiempo, pero siempre vigente por el
aporte de la artista en el campo estético de la
región y la dimensión y diversidad de las reacciones; se realizó la serie de entrevistas que se
constituyen en fuente de esta semblanza. En
estas charlas con la entrevistada estuvieron presentes, su sobrina,Cecilia Londoño, quien se
dio a la tarea de precisar datos de hace 65 años,
proporcionados por la acuarelista, estuvo Elvira
Arango, la última hermana viva de la pintora. Ella
no participó de las entrevistas a causa de su mala
salud y falleció meses después, en 2004. También colaboró la antigua empleada, Carmela, quien

recuerda fechas importantes de la familia Arango
Pérez. Igualmente fueentrevistada la cuidante
Virgelina. Durante las conversaciones se utilizó
la técnica de la memoria, mediante la revisión
del libro ilustrado Débora Arango: El arte de la
irreverencia (1996), con esto se obtuvo valoración e interpretación de la acuarelista sobre su
obra. Los fragmentos fueron transliterados y se
emplearon las convenciones requeridas: estilo
itálico para el diálogo, corchetes, con puntossuspensivos en su interior, para evidenciar silencios significativos en la conversación; sólo corchetes para agregar palabras que obvió la entrevistada y que por su ausencia restaban informa-

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Periodista con Especialización en Agencias de Noticias, Maestría en Lingüística y Doctorado en Periodismo. Docente de la Facultad de
Ciencias Sociales y Educación de la...