deformacion boteriana

Premio Nacional de Crítica y Ensayo: Arte en Colombia.
Ministerio de Cultura - Universidad de los Andes
Categoría 1: Texto largo
Seudónimo: Defensio Paraná


La deformación boteriana: defensividad y paranoia en el discurso contemporáneo.

Hablar de Fernando Botero es, en la mayoría de las ocasiones, hablar del que quizás sea uno de los artistas más prolíficos y reconocidos que Colombiahaya visto nacer. En otras ocasiones, podría ser hablar de un autor con un sentido particular de la proporción y de la técnica en pintura, dibujo y escultura. Inclusive podría ser hablar de un autor con una peculiar perspectiva sobre asuntos sociales. Sin duda, Botero es un autor que no genera indiferencia; ya sea que se conozca o no su obra a profundidad, se la desdeñe o se la alabe, se esté o node acuerdo con sus aproximaciones a la realidad social; la obra de Botero es un referente relevante para los colombianos y los extranjeros a la hora de hablar de Colombia y sus vicisitudes.
El propósito de este escrito es el de vincular las circunstancias de Fernando Botero como sujeto con las particularidades del discurso de nuestra contemporaneidad, ello a través de un análisis de su obrapictórica y escultórica, realizado a la luz de elementos teóricos del psicoanálisis. Como preparación del terreno, planteo una noción de mi cosecha: La llamada así deformación boteriana, que puntualmente defino como la forma particular en que Fernando Botero deliberadamente o no se vale del arte figurativo como panfleto de una versión desfigurada del mundo que éste representa. Me refiero acáconcretamente a la versión que el modo de producción dominante posterior a la Segunda Guerra Mundial impulsa con brutal agresividad cuando se dirige a la humanidad para proponerle, no sin relativo éxito, un orden moral basado en el exceso. Esa deformación es una constante en la obra de Botero, y se evidencia en rasgos de la misma en los que ahondaré posteriormente, y que dicho sea de paso, revelan algo delo más íntimo de la condición de sujeto del autor.
Botero y su circunstancia: defensividad y rasgos paranoides.
La ausencia de expresión facial es saliente tanto en la obra pictórica como en la escultura de Fernando Botero. Este inquietante aspecto resulta ser una constante en su obra, y su naturaleza enigmática, en mi concepto, hace un fuerte llamado analizar la condición del autor. En esterespecto, la teoría del psicoanálisis ofrece la posibilidad de develar algo de esa condición de sujeto a partir de las formaciones del inconsciente que emergen de los actos del sujeto. Son formaciones del inconsciente los sueños diurnos y nocturnos, los lapsus del habla, los errores en la lectura y la escritura, y los actos fallidos, entre otros; en general estructurados como un lenguaje, y que hacenparte de aquello del sujeto que sin reconocer como suyo sí le es profundamente íntimo. Para este caso puntual, la pintura y la escultura del autor configuran una porción importante de sus actos, y particularmente resultan ser los de más inmediato conocimiento para quien escribe este texto, además, como expondré a su tiempo, resultan ser un vehículo eficaz para la emergencia de formaciones delinconsciente. Por esas razones, es a través de su obra artística que me propongo acceder a algo de lo más profundamente superficial de la extimidad de Fernando Botero.
El uso de técnicas proyectivas es extendido en el campo de la evaluación psicológica, particularmente en el campo clínico. El mecanismo de la proyección (estructural en el uso de técnicas proyectivas) consiste fundamentalmente en unponer-afuera manifestaciones del inconsciente que resultan censurables para el propio sujeto. Así, aquellos deseos que resultan incómodos para el sujeto son imputados por él a otras personas. Una de las maneras en que opera el mecanismo de la proyección, es a través de la creación de representaciones del mundo. Dichas representaciones operan en este sentido como representaciones de lo externo,...