Del Humor y del Amor, Música de Parranda y Música de despecho en Colombia (II) -Egberto Bermudez

Cátedra de Artes N° 4 (2007): 63-89 • ISSN 0718-2759
Del humor y el amor: Música de parranda y © Facultadde Artes • Pontificia Universidad Católica de Chile
música de despecho en Colombia (ii)

Cátedra de Artes N° 4 (2007): 63-89

Del humor y el amor: Música de parranda y música
de despecho en Colombia (ii)
From humor and love: parranda and despecho music
of Colombia

Egberto Bermúdez63

Universidad Nacional de Colombia, Bogotá

resumen
Este artículo aborda conjuntamente dos de los más significativos estilos de la
actual música popular colombiana, las denominadas músicas de parranda
y de despecho. Su surgimiento en las décadas comprendidas entre 1950-70
tuvo lugar en la ciudad de Medellín y su área de influencia estuvo ligada
al dinamismo empresarial de la ciudad,que se convirtió en el epicentro
de la naciente industria fonográfica y musical nacional, fenómeno que
consolidó una cultura local conocida hoy como ‘cultura paisa’. Su cobertura
no fue solo urbana y tuvo gran impacto en los entornos campesinos, lo que
dio lugar al surgimientos de rótulos o etiquetas (guasca, carrilera, despecho,
parranda) nacidos en la industria fonográfica y laradiodifusión y que se
han ido superponiendo y redefiniendo a través del tiempo. Esta discusión
hace énfasis en el tratamiento musicológico del corpus de canciones y los
repertorios que constituyen dichos estilos, focalizándose en sus estructuras
musicales examinadas sincrónica y diacrónicamente. Siendo canciones, en
el tratamiento de sus textos y música se intenta identificar las tradiciones
musicales yliterarias locales e internacionales que intervinieron en la
conformación de los dos estilos mencionados.
palabras clave: parranda, despecho, guasca, carrilera, bolero, tango,
ranchera, corrido, sentimentalismo, paisa, música, humor, doble sentido,
musica popular colombiana.

abstract
This article considers simultaneously two of the most significant styles of
contemporary Colombianpopular music, parranda and despecho. Its ap-

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pearance between 1950-70 took place in Medellin and its surrounding
areas and was linked to the industrial and entrepreneurial growth of
that city which became the cradle of Colombian phonographic and music
industries and at the same time developed what in later decades was to be
knownas paisa culture. The cultural environment of those styles was not
only urban and they also gained favor in the countryside, a process which
gave origin to the appearance of ‘labels’ or ‘tags’ (such as guasca, carrilera,
despecho, parranda) created within the music and radio industries that over
the years have been overlapping and redefining themselves. This discussion
emphasizes themusicological treatment of the corpus of songs and repertoires
that constitute these styles, focalizing in the synchronic and diachronic
treatment of its musical structures. Being songs, the treatment of words
and music tries to identify both the local and international musical and
literary traditions that intervened in the conformation of both styles
keywords: bolero, tango, ranchera, corrido,sentimentalism, humor, double
entendre, Colombian popular music.

Música y textos/textos y música
Retomando el pretexto de este texto, «La camisa negra» se puede considerar
como un intento de síntesis entre los elementos esenciales de la música de
despecho y de parranda. Desde el punto de vista formal, sigue el patrón
de ambos estilos cuyos solos (preludio, interludio) de guitarra —en estaocasión eléctrica— se pueden considerar imprescindibles. Sus acentuación
mímica funk/reggae también están ligados a ambos estilos, por un lado, a las
reminiscencias de la música bailable de la costa colombiana en la parranda,
acentuadas por membranófonos (bongoes) e idiofonos (guacharacas); y
por el otro la cronométrica marcación de acentos y la rápida transición
entre tónica y dominante,...