del mal al bien

La lectura del interesante artículo publicado en el número 16
de este Boletín, bajo el título «El valor simbólico de la axonometría» (1), en el que se habla de la ligazón existente entre la axonometría y las diferentes vanguardias plásticas tales como cubismo
y suprematismo y, principalmente, las vanguardias arquitectónicas,
nos sugiere el intento de trascender la simple técnica de dibujo(en este caso la axonometría), insertando la figuración gráfica en
un contexto cultural más general.
Pero sería conveniente reflexionar sobre la evolución de esa
«simple técnica», pues aunque hoy en día la tenemos perfectamente
codificada y asumida, no ha ocurrido así a lo largo de la historia;
y han tenido que transcurrir muchos siglos hasta conseguir la completa formulación del sistema derepresentación que nos ocupa.
DESCRIPCION HISTORICA
Este trabajo, en suma, pretende ser una pequeña profundización en la historia de la Axonometría, y una relación de los avatares que ha sufrido, hasta poder erigirse en un sistema autónomo,
en un lenguaje, que permite no sólo la expresión, sino también,
la creación.
«Quizas la perspectiva en su forma empírica, antes de
su formulación comoperspectiva lineal, era más bien
axonometría, o sea, perspectiva paralela, que perspectiva central. ..» (2).
Tal afirmación parece adecuada, pues como pone de manifiesto
Massimo Scolari:
«La axonometría se considera desde el primer momento, por los estudios en perspectiva, como una formulación incompleta y preparatoria de la perspectiva central del Renacimiento, esto puede ser debido a la granimportancia que tiene el Renacimiento italiano (y por
consiguiente la perspectiva) en la historia de la cultura
occidental. ..» (3).
Haciendo un repaso a la historia de la representación, podemos observar que se han encontrado representaciones en axonometría muy antiguas, así por ejemplo en las civilizaciones orientales, China y Japón, pero de éstas nos ocuparemos más adelante.
Centrándonosen la historia de la representación en Occidente, han llegado hasta nuestros días distintas muestras de este tipo
de representación. Aparecen, así, ejemplos de perspectivas paralelas en los vasos y la cerámica griega (fi9' 1), en los frescos pompeyanos (fig. 2), en los mosaicos bizantinos...
También encontramos muestras de este sistema, en representaciones tardo-medievales como la conocida tablade Ambrogio Lorenzetti «Ciudad junto al mar» (fig. 3), ésta es uno de los primeros
intentos conocidos -según parece- de utilizar el paisaje como

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Fig. 1.-FRAGMENTO DE CERAMICA GRECO-ROMANA. S. IV a.C.

tema pictórico, y constituye un ejemplo de uso riguroso de la perspectiva paralela. Esta pintura choca frente a otras del mismo autor,
en las que demuestra un uso y un conocimientointuitivo de la perspectiva cónica, véase, por ejemplo, el fresco del Palacio Comunal
de Siena titulado «Efectos del buen gobierno de la ciudad».
Con los ejemplos descritos y otros muchos, podemos continuar
hasta llegar al Renacimiento italiano. Pero habrá siempre la incertidumbre de si estas representaciones son producto de un cierto
grado de abstracción, o si por el contrario, son intentos decopiar
la realidad fielmente.
Esta diversidad de pareceres la he podido observar al respecto de algunos dibujos del album del artista medieval Villard de Honencourt (aprox. 1235). Por ejemplo, en las representaciones de
la catedral de Reims (fig. 4), lo que para Luis Villanueva (4) era
una cierta torpeza en er intento de dibujar fielmente la realidad;
Jorge Sáinz (5) lo presenta como unacercamiento intuitivo y sistemático a la proyección paralela.
Esto nos indica que no es fácil determinar ni el lugar, ni el momento, de la constitución teórica y técnica de la axonometría.
«En algún caso parece que el artista llegó empíricamente a una coherencia dentro de una representación marcadamente axonométrica. Pero en general esta coherencia no existe, y dentro del mismo dibujo coexisten...