Desing

Al principio de los años setenta en la Escuela Superior de
Diseño de Offenbach se hizo el intento de desarrollar una componente
disciplinar en el diseño con el concepto de las "funciones
sensoriales", (véase p.e.,Gros, 1976). El doble sentido de
la palabra "sinnlich" en alemán, es decir, "sensorial" y al mismo
tiempo "con sentido, sensato", no se entendió o se interpretó
maldeliberadamente. De ahí que para establecer una
relación demasiado fácil entre la sensorialidad y lo erótico-sensual,
el paso fue corto: lo que tenía sin duda un gran atractivo
después de la durante tanto tiempo reinante rigidez del funcionalismo.

años ochenta la noción de las "funciones
sensoriales" fue reemplazada por la del lenguaje comunicativo
del producto.

en respuesta a la pregunta: quécaracterizaba a una ciencia, designó tres categorías importantes:
la finalidad, el objeto y el método.

El lenguaje -o el acto de comunicar- fue calificado en su
día por Habermas (1985) como "la llave para la formación de
una teoría", con la que poder dominar mejor las estructuras del
mundo viviente. El lenguaje transmite y explica la realidad, un
aspecto que concierne al lenguaje del producto.Es una construcción compleja
que permite describir hasta los hechos más intrincados. Cada
lengua dispone además de reglas de uso y cada idioma, en el
curso de su evolución, se ha diversificado ofreciendo cada vez
más posibilidades para la descripción de circunstancias y contribuyendo
por tanto a su distinción

De esta forma, sería razonable la idea de Klaus Krippendorff
(1989) queabogaba por una teoría lingüística del diseño
partiendo de la historia evolutiva de la teoría de la comunicación
y de los signos. Según esta teoría se deben "controlar las
relaciones de reciprocidad y tratarlas lingüísticamente mediante
desemejanzas, definiciones, asociaciones de ideas, identidades
y diferencias sociales, etc., para poder probar la eficacia
de los objetos diseñados en los procesosde comunicación humana.
Los objetos diseñados, sin una participación material en
la comunicación lingüística, carecen prácticamente de significado".

Los lenguajes comunicativos del
producto son sistemas de
signos de vida relativamente
larga, que a pesar de su
variabilidad bajo la influencia de
la estética del producto y del
styiing, son indicios visibles de
estructuras básicasrelativamente estables de la
sociedad, y permiten transmitir
la tradición cultural de los
objetos.

hombre-objeto, ya que el diseño tiene que
ver con la relación entre el usuario y el producto (sistemas de
producción, interior, pabellón de feria, etc.). En este tema, tienen
particular interés las funciones que facilitan la percepción.
La semiótica como modelo explicativo ha suministrado datosde gran importancia.
En sus intervenciones sobre la teoría de
los símbolos, se une a Ernst Cassirer. Concibe al arte como un
proceso semiótico, o sea, de signos. Las manifestaciones culturales
del hombre, sus idiomas, rituales, música, etc., son
descritas por Langer como expresiones simbólicas de la vida.

Langer distingue también señales
naturales y artificiales. Las calles mojadas son laseñal de que
ha llovido; el olor a humo anuncia la presencia del fuego; una
cicatriz es la señal de una herida anterior. Un pitido proveniente
de la estación de ferrocarril significa que el tren parte en ese
momento; un crespón de luto, que alguien ha muerto. Entre la
señal y su objeto existe una relación lógica, una correspondencia
inequívoca. La señal es por tanto algo que actúa enreferencia,
o un medio que invita a una acción acción reacción

Tienen carácter
"representativo", tal y como Cassirer ha demostrado.
Esta concepción del símbolo incluye aspectos como experiencia,
intuición, valoración, normas culturales, etc

El diseñador debe
conocer las funciones prácticas de un producto, pero debe
actuar como experto en el sector de las funciones de señal

las...