Destruccion Del Espacio Plastico

En este informe voy a basarme primeramente en los conceptos que a mi criterio son los más importantes de los textos leídos, luego procederé a hacer una comparación de estos conceptos con las películas analizadas
Ismael Xavier, en su texto “La ventana del cine y la identificación” plantea que la identificación del espectador es un ingrediente esencial del cine, especialmente del clásico. Paralograr que este fenómeno ocurra, el lenguaje cinematográfico utiliza una serie de artificios que borran las huellas de la representación, haciéndonos asociar lo que miramos con la realidad.
En primera instancia, la sensación de realidad que nos produce el cine, se debe a que nos permite ver imágenes en movimiento, por otro lado, leyes como el montaje hacen que no veamos algo fragmentado sinoalgo continuo, por esta razón pensamos que todo lo que estamos mirando dentro de la pantalla esta sucediendo realmente.
El espacio cinematográfico es otro elemento significativo para lograr la identificación con el espectador, puesto que cuenta con igual importancia lo que se muestra como lo que no se muestra, es decir, el campo y el espacio fuera de campo, ya que permitiéndonos ver una partey ocultándonos otra, nos obliga a poner en juego nuestra imaginación, haciendo que de forma inconsciente completemos en un proceso mental lo que no estamos viendo. En “La ventana indiscreta” de Hitchcock, vemos al protagonista observar desde su ventana lo que pasa en el departamento de enfrente, pero esta observación es limitada, puesto que el protagonista de esta película no ve lo que estasucediendo, sino tan solo ciertos indicios que le dan a pensar lo que puede estar ocurriendo, nosotros como espectadores lo acompañamos en su fantasía, nos involucramos en la historia y sentimos ganas de ver que es lo que realmente está aconteciendo en ese departamento.
El éxito del cine clásico esta basado en la manipulación emocional que ejerce sobre el espectador, puesto que crea imaginariosen los cuales se satisfacen deseos insatisfechos, por otro lado, nos coloca en el punto de vista de los personajes de la historia para lograr que nos sintamos identificados. En el caso de “Toy Story 3” primero se nos muestra un plano de representación que crea una diégesis en la cual esa lucha fantástica entre el Vaquero y el Señor cara de Papa nos atrapa haciéndonos creer que la historia dela película es esa, luego se nos muestra otro plano en el que entendemos que lo que ocurría anteriormente no eras más que un juego de Andy, y por último tenemos el plano de representación en que los juguetes tienen vida. En los tres casos la identificación es efectiva, puesto que en el primero sentimos adrenalina cuando vemos que el tren cae al precipicio con el vaquero, en el segundo nos generaternura cuando miramos al niño jugar y en el tercero, se nos coloca en los zapatos de los juguetes que no quieren sentirse abandonados.
En “El Découpage clásico” el autor plantea que aunque la imagen cinematográfica se esmere por ser realista está construida a través de un lenguaje artificial compuesto por una serie de elementos como planos escenas y secuencias que por medio del montaje generanun continuo. Para que se produzca la sensación de realidad en el espectador y este logre identificarse con lo que está mirando primero tuvo que familiarizarse con los códigos que el cine utilizaba, una vez que el espectador los adoptó el lenguaje se naturalizó, es por este motivo que el espectador no se da cuenta del artificio, si el código se modifica, el espectador tarda en aceptarlo.
Esteejemplo lo podemos ver en la “Rosa purpura del Cairo”de “Woody Allen” que a pesar de ser un texto que borra las huellas del artificio nos hace asistir a ver el carácter artificial de una película. Este film de forma indirecta nos muestra de forma indirecta el poder de manipulación que ejerce el lenguaje cinematográfico en el espectador. Cecilia, personaje principal de esta película, está...