dgftgrttg rtgthr

185613iedra angular del noise-rock, lo que ha llevado a que cientos de grupos les imiten, desafortunadamente en la mayor parte de los casos. Buscan en su música describir el caos de la sociedadmediante el uso del ruido y la distorsión, construyendo atmósferas angustiosas, oscuras y apocalípticas, mediante aberraciones eléctricas y la utilización heterodoxa de las guitarras. Los discos quepublican hasta el año 85 son los más difíciles de escuchar, y es con “Evol” (1986), con el que comienzan a tomarle el pulso al aspecto melódico, hecho que acentuará el “Sister” (1987), en el que lascanciones se vuelven más digeribles. Posteriormente crearán “Daydream nation” (1988), auténtico hito del noise, en el que llevan a la perfección la explotación del feed-back y los abruptos sonoros. A partirde aquí sus trabajos se volverán un poco más hacia el rock, aunque sin perder nunca su sentido de la innovación y el riesgo. De ello hablaremos próximamente.

Otros apóstoles de la distorsión seríanlos Pixies, pero se aprecian diferencias muy evidentes con respecto a Sonic Youth. En primer lugar, sus canciones son píldoras de dos minutos y medio, de una intensidad exacerbada, y están marcadaspor unas letras que hablan de leyendas, mundos fantásticos, pero también de sexo, de música y de la cultura pop. La imaginación y la capacidad de sorpresa son las bazas fundamentales que jugarán, en unmundo interior de difícil comprensión. Construirían algunos de los discos más importantes de la década, como “Surfer rosa” (1988) o el fundamental “Doolittle” (1989), culminación de su teoríamusical. En él se aprecian las características más reveladoras del grupo: un bajo muy marcado y potente que lleva a las canciones por lo general a una explosión visceral por parte de su cantante, y ayudadasiempre por unas guitarras anárquicas y melódicas a un tiempo, que se conducen hacia caminos inimaginables, alejándose de las composiciones habituales del rock.

Faith no more y Red Hot Chili...