Dialnet ElConceptoDeTeatralidad 2365713

El concepto de teatralidad
Thamer Arana Grajales

Resumen
Se hace un recorrido por las principales acepciones
del término “teatralidad”, desde la fundante
definición de Roland Barthes en Ensayos Críticos,
en donde enuncia la misma como el teatro sin
el texto, pasando por aquellas que consideran
la teatralidad como una naturaleza mimética
enunciante, hasta las concepciones que consideran
laexistencia de elementos de teatralidad en
infinidad de aspectos de la vida social, tanto en
rituales formalizados como en las formas rituales
de lo cotidiano, llegando incluso a considerar la
teatralidad desde la perspectiva del observador,
más que del emisor.

Universidad de Antioquia / Facultad de Artes 

Abstract
A review is made of the principal meanings
of the term “theatricality”, beginning withthe
foundational definition by Roland Barthes in his
Critical Essays, in which it is set forth as being
theater without a text; from there we go to those
that consider theatricality to be an enunciating
mimetic nature, and to those conceptions
that find elements of theatricality in an infinite
number of aspects of the social life, both in
formalized rituals and in ritual forms of everyday
life,even considering theatricality rather from
the perspective of the observer than that of the
person transmitting.

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Derivado de las búsquedas en el campo literario,

1. La teatralidad como espesor de signos , que

de lo teatral, la teatralidad. Lo anunciaba como un

2. El teatro como lugar de la teatralidad, en un
caso como lo espacial, visual y expresivo de una escena
espectacular eimpresionante, y en otro caso, la manera

rratividad. Decía:
¿Qué es la teatralidad? Es el teatro sin el texto,
es un espesor de signos y sensaciones que se
escrito, esa especie de percepción ecuménica de
sustancias, luces, que sumerge el texto bajo la
plenitud de su lenguaje exterior. Naturalmente
la teatralidad debe estar presente desde el
primer germen escrito de una obra, es un
factor de creación no derealización. No existe
gran teatro sin una teatralidad devoradora,
en Esquilo, en Shakespeare, en Brecht, el texto
escrito se ve arrastrado anticipadamente por la
exterioridad de los cuerpos, de los objetos, de las
situaciones, la palabra se convierte en seguida
en substancias.1

Este concepto, no obstante, que centraba en lo
fundamental un rechazo al logocentrismo del texto
dramático, se volcabacompletamente al acto performativo y a la teatralidad preexistente en un determinado
sistema dramatúrgico y dejaba de lado los rasgos de
dramaticidad y teatralidad en gran parte de la narrativa.
Lo que por, una parte, permitió ahondar en el estudio
del teatro desde una perspectiva totalizadora, desde la
espectacularidad, por otra parte, amplio la frontera de
los estudios literarios a la caza de lossignos lingüísticos
contenidos en textos narrativos, convocantes y gérmenes
de la teatralidad espectacular.
Pavis, en el Diccionario del teatro, por ejemplo,
ya enuncia que: La teatralidad sería lo que, en la reteatral , y en palabras de Artaud, que el propio Pavis
cita: [...] todo aquello que no obedece a la expresión
de palabra, o si se quiere todo aquello que no cabe en
el diálogo .2 Y acontinuación destaca algunas ideas
asociadas al término teatralidad.3

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miento visualizado del enunciador (personaje/actor)
ción, que se asimilaría a lo que Adamov denomina la
representación, y que sería la proyección en el mundo
sensible de los estados e imágenes de resortes ocultos,
la manifestación del contenido oculto, latente, que
contiene los gérmenes del drama. Esta proyección
se produciría enel theatron, lugar donde el público
observa una acción que se le presenta en otro lugar;
de esta manera, el teatro sería un punto de vista, una
mirada, un ángulo de visión que, históricamente y por
desplazamiento metonímico, se va transformando en
arte, en género dramático, en institución, en repertorio
y en obra de autor, desplazamiento que culmina en las
metáforas del mundo como teatro...