Dialnet ElUsoDeUnaTecnicaManieristaEnTresPoetas 2724867

3.ª Época - N.º 13. 2008 - Págs. 119-142

EL USO DE UNA TÉCNICA MANIERISTA EN TRES POETAS:
GÓNGORA, MACHADO Y GARCÍA MONTERO
RAFAEL MARTÍNEZ CUADRADO

A mi madre
RESUMEN:
Este artículo nos muestra el uso de una técnica
manierista, que aparece en algunos sonetos de
Góngora, en dos poetas del siglo XX también
españoles: Antonio Machado y García Montero.
Esta técnica se basa en la combinación dedos
temas: el accesorio, que ocupa la mayor parte del
poema, y el principal, que se desplaza a los últimos versos; de modo que el lector no puede apreciar el verdadero sentido de la obra hasta el final
de la misma.

ABSTRACT:
This article reveals the use of a mannerist technique, which appears in some Gongora´s sonnets,
by two poets in the 20th century who are also
Spanish: Antonio Machado and GarcíaMontero.
This technique is based on the combination of
two topics: the accessory one, which takes up
most of the poem, and the main one, which is
moved to the last verses. Therefore the reader
cannot appreciate the real significance of the
work until the end.

PALABRAS CLAVE:
Técnica manierista. Barroco: Góngora.
Simbolismo: Antonio Machado. Poesía de la
experiencia: García Montero.

KEYWORDS:
Amannerist technique. Baroque: Góngora.
Symbolism: Antonio Machado. The Poetry of
Experience: García Montero.

La técnica manierista en Luis de Góngora
El profesor Emilio Orozco Díaz analiza en su obra Manierismo y Barroco el uso
que de una técnica manierista, que él denomina de pluritematismo y desplazamiento o preterición del tema o asunto principal, hizo el poeta Luis de Góngora (15611627),técnica que aparece en sonetos de su primera época1. Se trata de sonetos amo-

1

OROZCO DÍAZ, Emilio: Estructura manierista y estructura barroca en poesía, en: Manierismo y
Barroco, Ediciones Cátedra, Crítica y Estudios Literarios, Madrid, 1988, 4ª ed. págs. 157-187; especialmente, en págs. 170-187.

119

RAFAEL MARTÍNEZ CUADRADO

rosos, de corte petrarquista, donde el tema principal erótico aparecedesplazado por
temas secundarios (elementos de la naturaleza o de la mitología), que suelen ocupar
el mayor número de versos. «Así–advierte Orozco–, en estos sonetos el tema amoroso se complica en su expresión imponiéndose como primeros términos el tema de
la naturaleza y el mitológico. A veces los tres planos se equilibran en su distribución.
Otras se destacan los elementos o planos secundarioscompositivos hasta imponérsenos cuantitativamente como predominantes, relegándose el tema central a uno,
dos o tres versos finales.»2 En nuestra opinión, es más correcto hablar en estos casos
de desplazamiento que de preterición, ya que el tema primordial no se omite en el
poema, sino que aparece pospuesto al accesorio, postergado por éste.
Sirva como ejemplo, para ilustrar la técnica a la que nosvenimos refiriendo, el
siguiente soneto, escrito en 1596 con motivo del desbordamiento del río
Guadalquivir:
Cosas, Celalba mía, he visto extrañas:
cascarse nubes, desbocarse vientos,
altas torres besar sus fundamentos,
y vomitar la tierra sus entrañas;
duras puentes romper, cual tiernas cañas;
arroyos prodigiosos, ríos violentos,
mal vadeados de los pensamientos,
y enfrenados peor de lasmontañas;
los días de Noé, gentes subidas
en los más altos pinos levantados,
en las robustas hayas más crecidas.
Pastores, perros, chozas y ganados
sobre las aguas vi, sin forma y vidas,
y nada temí más que mis cuidados.3

2
3

Ibíd., pág. 177.
Citamos por: GÓNGORA, Luis de: Sonetos completos, edición de Biruté Ciplijauskaité, Clásicos
Castalia nº 1, Editorial Castalia, Madrid, 1992, 6ª ed., pág. 147.120

El uso de una técnica manierista en tres poetas: Góngora, Machado y García Montero

El asunto central –el amor– aparece en el vocativo «Celalba mía» del primer
verso y reaparece tan sólo en el último de ellos («y nada temí más que mis cuidados»), donde se compara el sentimiento amoroso del poeta con la crecida del río,
asunto periférico que, sin embargo, ocupa el resto del poema, con un...