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La ciudad de Nueva York en Paul Auster y Scorsese
Ana Milla Ferri, Universitat de Valencia

Resumen:
En la primera parte de este artículo se analiza la relación entre el protagonista de la historia,
Quinn, y la ciudad que habita (o la ciudad que le habita). Aceptando el caos que le rodea, el
detective creado por Auster hace un concienzudo viaje hacia las incertidumbres de la vida
humana y la pocafiabilidad de los hechos que configuran lo que ahora llamamos la realidad
postmoderna. El género utilizado será un importante reflejo de esta situación. En la segunda
parte tenemos la oportunidad de contrastar la forma literaria con el soporte fílmico y de observar
cómo una misma ciudad puede ser determinante, de una forma muy diferente, sobre otro
personaje que, eso sí, también se encuentratrágicamente sólo entre la multitud.
Palabras clave: Nueva York, ciudad, Auster, Scorsese
Abstract:
The relationship between the main character of the novel, called Quinn, and the city where he
lives, New York, is analyzed in the first part of this article. The detective created by Auster,
accepting the chaos that surrounds him, embarks on a conscientious trip to the human life
uncertainties and thetrustworthiness of the facts happened in the so-called postmodern reality.
An important reflex of this situation is the genre that he uses. Subsequently, in the second part,
we have the opportunity of contrasting the novel with the film; in that case, we could appreciate
how the same city can be decisive, in a very different way, to another character that lives
tragically alone among the crowd.Keywords: New York, city, Auster, Scorcese

La Ciudad de Cristal de Paul Auster está construida según el modelo de novela
metafísica. En ella se mantiene la estructura tradicional de la novela de misterio, cuyo hilo
conductor es la búsqueda de la verdad, mientras la naturaleza de los casos condena este
propósito al fracaso: las percepciones de la realidad a las que tenemos acceso suelen sercontradictorias, incompletas y abiertamente subjetivas. Así pues, en este tipo de novelas la
solución perfectamente hilvanada y concluyente de los ejemplos clásicos es ahora imposible.
Los efectos de este giro, si bien resultan extremadamente desconcertantes, son también una
interesante oportunidad de abrir las puertas a la pluralidad interpretativa, de revalorizar nuestra
propia lectura del caso frente ala tradicional autoridad incontestable de la versión del narradordetective.
Auster vierte sobre este molde sus preocupaciones características. La primera es el
lenguaje y la relación entre un nombre y la realidad que este designa. La segunda es la identidad
Extravío. Revista electrónica de literatura comparada, nº 1, www.uv.es/extravio

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individual, profundamente relacionada con la primera,puesto que en muchos casos, la identidad
es puesta en duda mediante la asociación de diferentes nombres y personalidades al mismo
individuo. De este modo llegamos a una situación de completa confusión. El significado y el
significante han perdido la relación de equivalencia perfecta del pasado, así como la distinción
entre un yo coherente y un Otro ha dejado de estar vigente: dentro de un solo yoexisten ya
varios Otros. Además, estas preocupaciones se ponen en relación con el exterior, se adscriben a
un contexto en el que se da prioridad a la relación entre el proceso mediante el que se forma la
identidad y la producción del espacio. Es decir, lo que Henri Lefèbvre denominaba la
producción del espacio social.
La relación entre el lenguaje y la identidad se estudia desde diferentes ángulos.Una
persona ajena a Quinn, Virginia Stillman, impone mediante la alienante y repetitiva utilización
del teléfono, la personalidad de Paul Auster, detective privado, al protagonista. Podríamos
pensar en principio que este desdoblamiento de la personalidad ha sido impuesto por un
alienante exterior, por un amenazador “fuera de la habitación cerrada” que Quinn se ha
construido. Pronto veremos que la...