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La estrategia del fragmento. El libro de los abrazos
de Eduardo Galeano

JOSÉ RAMON GONZÁLEZ

Universidad de Valladolid

Apenas mencionada en las historias de la literatura y muy sucintamente analizada en los diccionarios literarios, la obra del escritor uruguayo Eduardo Galeano espera aŭn un trabajo en profundidad que dé cuenta de su enorme riqueza y de la originalidad de sus planteamientosestéticos l . Los escasísimos estudios
académicos que sobre él se han publicado avanzan firmemente en esta dirección, pero el desequilibrio entre las dimensiones de una obra que crece incesantemente, ampliándose y enriqueciéndose, y el esfuerzo crítico volcado en su
comentario sigue siendo evidente 2 . Bien es cierto que esto no es un mero capricho y que hay razones claras que, si no justifican, almenos explican estos
hechos. La primera y fundamental reside en la misma naturaleza de la obra de
1 Sirva como ejemplo ilustrativo la muy reciente Nueva historia de la literatura hispanoamericana, de Giuseppe Bellini (Madrid, Cátedra, 1997), en donde Galeano es "despachado" en tres líneas. En cuanto a los diccionarios, resulta ilustrativo consultar el Diccionario de Literatura Española eHispanoamericana dirigido por Ricardo Gullón (Madrid, Alianza, 1993). En él, la obra de Galeano
es calificada de "original", sin muchas más consideraciones añadidas. Como es de esperar, mucho
más generoso y perspicaz se muestra el Diccionario de Literatura Uruguaya (Montevideo, Arca,
1987). En este caso, la entrada, en la que se apuntan inteligentemente los rasgos más destacados de
la escritura de Galeano—el fragmentarismo y la preocupación por el rescate de la memoria— fue
redactada por Mario Benedetti (quien ya había dedicado al autor una sección en su libro Literatura
uruguaya del siglo XX, Montevideo, Alfa, 1969).
2 Una brillante excepción la constituye el libro Silencio, voz y escritura en Eduardo Galeano,
de Diana Palaversich (Frankfurt/Madrid, Vervuert/Iberoamericana, 1995). En él seanaliza la narrativa de Galeano correspondiente al período 1963-1986 —aunque hay breves referencias a obras posteriores— aplicando el marco teórico de la narrativa postcolonial y reivindicando su carácter de narrativa de resistencia. En la introducción, la autora se hace eco, precisamente, de la existencia de un
vacío en lo que a la crítica académica se refiere (pág. 9), justificado por ladeterminación política de
la obra del autor y por las transgresiones genéricas. Unos años después, la situación sigue siendo
muy parecida.

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Galeano: la elaboración de un discurso originalísimo y novedoso que ha venido a ocupar un lugar fronterizo entre los géneros tradicionales dificultando enormemente la labor clasificatoria del estudioso (pero, conviene subrayarlo, no
tanto larecepción del lector, y de ello son testimonio las numerosas reediciones
de sus obras).
JDesde qué marco genérico estudiar la obra de Galeano? XIónde situarlo?
Xómo denominar sus textos? \luevo periodismo? Ensayo? Ensayo novelado?
Jlistoria y testimonio ficcionalizado? Estas son algunas de las cuestiones que
cualquier acercamiento a la obra del uruguayo suscita. Así pues, las dificultades
conlas que se enfrenta el crítico o el historiador de la literatura son muchas. Y
es que si algŭn rasgo define el conjunto de su obra, éste es, precisamente, y a
poco que se reflexione, el nítido discurrir de su proyecto creativo por los márgenes — y al margen — de las tradicionales divisiones entre los distintos los géneros literarios y, en consecuencia, la consciente subversión de los transitadoscauces convencionales de la producción literaria. La obra de este autor, por lo tanto,
se presenta ante el estudioso bajo el signo de lo peculiar.
Formado en las exigencias de un periodismo comprometido y volcado en
un continuo esfuerzo intelectual que aspira a explicarse —y a explicar a los
otros— la realidad hispanoamericana contemporánea y el lento y complejo proceso de constitución de las...