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A JOURNAL OF THE CÉFIRO GRADUATE STUDENT ORGANIZATION

La soledad del manager.

Manifiesto fundacional del desencanto
en la serie Carvalho: De la lucha
ideológica a la lucha de clases.
Transición y desaparición
Xosé Pereira Boán

University of Colorado (Boulder)
But our incredulity is now such
that we no longer expect salvation
to rise from these inconsistencies,
as did Marx.1
Lyotard

Lasaventuras de Pepe Carvalho, “Un ex poli, un ex marxista y un
gourmet,”2 empiezan de forma concienzuda con las publicaciones, sin
mucho éxito, de Tatuaje en 1974 y de La soledad del manager en
1977. Sin embargo, este personaje ya era el ambiguo narrador de Yo
maté a Kennedy. Vázquez Montalbán, crítico3 tenaz de su propia
obra, con el tiempo, fue considerando esta novela como pieza
orgánica a incluir enla serie Carvalho. De todos modos, la carga de
“subnormalidad” en Yo maté a Kennedy (1972) es radicalmente
mayor a la de posteriores entregas carvalhescas (atenuada por el

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Volume 9.1 & 9.2

Spring & Fall 2009

también desencanto de la vanguardia como opción estética), a pesar
de que estos elementos no desaparezcan del todo y sigan dejando su
impronta4. No será hasta la triada inicial de laserie donde Carvalho se
constituye como cronista y detective de lo posmoderno. Sus inicios,
descontando por lo dicho anteriormente Yo maté a Kennedy, parten de
Tatuaje, un ajuste de cuentas con la educación sentimental recibida
por la generación de posguerra a la que pertenece VM. En La soledad
del manager, se manifiesta la síntesis de ese desencanto general5 en
términos político-ideológicos, queculmina en la dolorosa
imposibilidad de salvación social urdida en el cenit artístico que la
serie alcanzará en 1979 con su tercera novela, Los mares del sur.
Pretendo mostrar en este estudio la posición preeminente que
ocupa La soledad del manager dentro de la serie Carvalho como
manifiesto y exposición explícita, a partir de la lucha ideológica,6 del
desencanto posmodernista (o carvalhiano, siasí se quiere acotar) y,
asimismo, como éste alcanza el fin de lo social que argumentaba
Baudrillard. Los mares del Sur supondría la confirmación tanto
estilística como temática de estos puntos de partida. Por todo esto, así
como Tatuaje sirve a fines de establecer el paradigma de Carvalho
como personaje en sus trazos básicos y que, posteriormente, se irán
desarrollando a lo largo de toda la saga, Lasoledad del manager se
constituye en pieza fundamental del mundo Carvalho al sentar las
bases a partir de las que se formaliza el desencanto dentro de ese
cosmos que orbita en torno a la figura del detective creado por VM.
La soledad del manager actúa como manifiesto del
desencanto ideológico, que anticipa el de clase en Los mares del sur,
invirtiendo el orden althousseriano de la ideología comoproducto
social. Aquí veremos como el desencanto social deviene del
desencanto ideológico, de esa sensación agridulce dejada, cuarenta
años ha, en muchos espíritus por la revuelta primavera de 1968 e
impuesta por la cultura del simulacro que denuncia Baudrillard. Todo
ello se proyecta desde la posición privilegiada de Pepe Carvalho. Más
allá del mero punto de vista del cronista “outsider”(Colmeiro 182),
Carvalho actúa como nodo, pues su faceta de detective “intermediario
entre la realidad y su cliente”7 la lleva más allá de su modesta
proposición y resemantiza el posicionamiento y los significados
preconcebidos (o preasignados por el sistema imperante) de los
actores sociales y su orden, pues lo subvierte, tal como está entendido

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en su superficie, y le otorga un nuevo lugar en la obra que termina por
romper, incluso, con todo tipo de filiación de clase.
El manifiesto posmodernista
El posmodernismo halló en el despegue tecnológico de la segunda
mitad del siglo veinte una inflexión semejante al marxismo en
relación a la revolución industrial. A diferencia de las corrientes
predecesoras, no se encuentran propuestas...