Dialnet LolitaDeVladimirNabokov 4035219

Lolita de Vladimir Nabokov: historia de una obsesión (fílmica)
KATIXA AGUIRRE MIGUÉLEZ
Euskal Herriko Unibertsitatea País Vasco
España

Resumen. El presente artículo trata de
demostrar la simbiosis existente entre la
novela Lolita y el arte cinematográfico.
No sólo por las dos adaptaciones de las
que ha sido objeto la novela de
Vladimir Nabokov, sino también por las
propias característicasestilísticas y
narrativas de la novela, plagada de
referencias y recursos puramente
cinematográficos.
Recurso
clave
durante toda la novela, la técnica
cinematográfica se convierte en el
mejor aliado del narrador no fiable –
Humbert Humbert– en su lucha por
dominar a Lolita y manipular al lector.
Para finalizar, se intenta demostrar una
afinidad perpetua entre el personaje tipo
de Lolita y el cine,especialmente el de
Hollywood.

Abstract. The present paper intends to
reveal the virtual symbiosis between the
novel Lolita and cinematic art since the
book was published. Not only with
respect to of the two adaptations
Hollywood has produced of Vladimir
Nabokov’s Lolita, but also with respect
to the inner features of the novel, rich in
filmic references and resources. In fact,
cinematographictechnique is a key tool
and an ally for the unreliable narrator
Humbert Humbert happens to be.
Likewise, an affinity between the Lolita
type character and the cinema
(especially Hollywood cinema) will be
exposed.

Palabras clave: cine, literatura, Lolita,
Nabokov, imaginario

Keywords: cinema, literature, Lolita,
Nabokov, imaginary

1 Álabe nº 1, junio 2010

ISSN (en http://ww.ual.es/alabe)

KatixaAguirre Miguélez

Vladimir Nabokov escribió Lolita, su obra más importante y novela capital del siglo
XX, en los Estados Unidos, entre finales de la década de los cuarenta y principios de los
cincuenta. Hablamos pues de la inmediata posguerra, tiempo de baby-boom y auge de la
cultura pop, y más relevantemente, época en la que el cine de Hollywood ya ha
conformado todo un imaginario social que superacon creces el imaginario literario
hegemónico durante todo el siglo anterior. Leyendo Lolita resulta admirable que
Nabokov, a pesar de su condición de distinguido emigré y elitista confeso, ajeno en
principio a la cultura de masas, supiera hacerse eco de una manera tan vívida del poder
de Hollywood sobre el imaginario colectivo. Pero así es. Lolita y Hollywood se han
entendido (y peleado) desdesiempre. Dicha afinidad queda patente en muy diversas
facetas.
Por un lado, la novela contiene numerosísimas referencias cinematográficas, así
como recursos estilísticos más propios del arte cinematográfico que del literario. Es
precisamente el recurso cinematográfico una de las técnicas más recurrentes con las que
el narrador no fiable Humbert Humbert articula su discurso artificioso. De la mismaforma, no podemos olvidar el interés que despertó la novela Lolita en Hollywood nada
más publicarse. No en vano, Stanley Kubrick y su colaborador James B. Harris
compraron la primera opción sobre los derechos de la novela en 1958, el mismo año en
que se publicó ésta en los Estados Unidos. A mediados de los noventa, Hollywood giró
su mirada de nuevo hacia la polémica novela para realizar una nuevaadaptación de la
mano de Adrian Lyne. Para entonces, el epíteto Lolita se había extendido ya a casi
cualquier actriz pubescente que apareciera en pantalla junto a un hombre adulto. Así
pues, cuando hablamos de Lolita y Hollywood, cabe hablar de una suerte de simbiosis,
casi una obsesión mutua.
Toda la obra de Nabokov en general, y Lolita en particular, ha sido descrita
como plástica y colorida, muycercana a las características cinematográficas, donde el
sentido privilegiado es siempre la vista. Las descripciones de sonidos y movimientos,
los flash-backs y flash-fordwards, el fundido a negro, la cámara lenta… todo eso está en
la escritura de Nabokov, hasta el punto de que sus novelas han sido consideradas
películas en prosa (Kimmel, 1988). Y en Lolita esta característica está llevada a su...