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AISTHESIS Nº 47 (2010): 284-295 • ISSN 0568-3939
© Instituto de Estética - Pontificia Universidad Católica de Chile

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Nuevas representaciones artísticas, otros
receptores.
New Artistic Representations, Another Audience.
Carlos Fajardo Fajardo
Universidad de la Salle, Colombia
carfajardo@hotmail.com

Resumen • Estamos ante un arte y una estética que procesan nuevas representaciones,
nuevoscódigos, guiones, métodos, objetivos y otras concepciones de sensibilidad,
memoria y de historia, lo cual nos impone difíciles retos y desafíos teóricos. El siguiente ensayo es un aporte al conocimiento e interpretación de las diferentes formas
de representación que se manifiestan en el arte de la era global, y cómo los cambios
en la representación artística impactan en la manera de interactuar con elarte.
Palabras clave: representación, performance, Body art, Arte Povera, happening.
Abstract • We are facing a form of art and aesthetic able to process new representations, new codes, scripts, methods, aims and other conceptions about sensitivity,
memory and history, which impose on us hard theoretical challenges. The following
essay is a contribution to the knowledge and interpretation of thedifferent forms of
representation displayed in the art of the global era, and an understanding about how
changes in artistic representation have an impact on the way of interacting with art.
Keywords: Representation, Performance, Body Art, Arte Povera, Happening.

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CARLOS FAJARDO FAJARDO • Nuevas representaciones artísticas, otros receptores

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Con la fragmentación y crisis de lasrepresentaciones tradicionales durante casi todo el
siglo XX, se inicia la irrupción de nuevas formas de hacer y de decepcionar el arte. Si las
artes visuales tradicionales nos llevaron a practicar una receptividad apropiada para dichas
representaciones, las transformaciones en las prácticas artísticas desde mediados del XX
imponen otro tipo de receptividad. Bajo ésta, denominada por Marchán Fiz,“extensión
del arte”, o “aparición de nuevos comportamientos artísticos” (Marchán, 1997: 153), se
transforman gran parte de las categorías centrales de las estéticas modernas. Así, una de
las mutaciones más relevantes se llevó a cabo a finales de los años sesenta con el arte de
la instalación, con lo cual entró en decadencia el concepto bidimensional de la superficie
del cuadro, la condición plana de lapintura. Desde los primeros collage de Pablo Picasso
y Georges Braque, de los futuristas italianos, de la Nueva Vanguardia rusa y los Ready
Mades de Duchamp, se promovieron obras tridimencionales cuya influencia generó una
nueva noción espacial en las artes plásticas. La instalación proviene de aquellos intentos
por romper con los límites laterales del marco para apropiarse de materiales y objetoscon
una lógica diferente, lo que exige otro espectador y otro tipo de artista.
El “principio collage” propuesto desde los experimentos cubistas y vanguardistas, se
ha reivindicado en las instalaciones. Recordemos que el collage fue una consecuencia de la
concepción cubista, el cual será acogido por los dadaístas (Duchamp y los ready-made), los
surrealistas, los constructivistas, hasta recorrer casitodo el siglo XX, llegando a las instalaciones y las artes de la acción. Estas artes que exaltan al objeto, se manifiestan claramente
en Marcel Duchamp desde que en 1913 expone la Rueda de una bicicleta, y en 1917 su
muy conocida Fuente, firmada por R. Mutt. Con estas acciones, Duchamp profundizaba
en las propuestas cubistas de ruptura con las técnicas tradicionales y, según Marchán Fiz:
En laaproximación del arte a la realidad, ya que en estos objetos ésta es representada sin
residuos imitativos. De este modo se inaugura la práctica tan habitual hoy día de las declaraciones artísticas de realidades extraartísticas, así como la problemática epistemológica básica
de la apropiación crítica y consciente de la realidad, alterando esquemas de comportamiento y
formulando la integración y...