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SOBRE LA RECEPCIÓN DE BRECHT EN REVISTAS CULTURALES
ESPAÑOLAS DE POSTGUERRA

La figura de Bertolt Brecht marca, sin duda, un hito fundamental en la historia del
teatro del siglo XX. Sin embargo, el conocimiento de su obra parece haber sido, al menos en algunos países, un tanto tardío. Por lo que se refiere a España creo que puede
afirmarse que, con anterioridad a la guerra civil, esteconocimiento fue bastante limitado, al menos si nos guiamos por los elementos de juicio que nos ofrece el análisis de revistas como la Revista de Occidente (1923-1936), La Gaceta Literaria (1927-1932) y
otras publicaciones periódicas vinculadas, "grosso modo", a la variada generación de
1927 (Fernrindez Insuela, 1992). Y en la postguerra habrá que esperar a 1966 para que
las obras de Brecht empiecen a subira los escenarios comerciales: Madre Coraje y sus
hijos, en versión de Buero Vallejo y dirección de José Tamayo, y La bona persona de
Sezuán, con dirección de Ricard Salvat e inmediata versión castellana de José Monleón
y Armando Moreno, son las dos primeras que se pueden ver. Al mismo tiempo, en ámbitos minoritarios del teatro español, sobre todo en los círculos del llamado Nuevo Teatro Español yde su muy afín Teatro Independiente, se despierta un gran interés por la
obra del autor alemán (fallecido ya en 1956), si bien, a veces al menos, se cae en ciertos
excesos nada críticos (José Monleón llegó a hablar de una ola de "beatería de cierto
brechtismo a la española").
Pero i;cuál fue la fortuna de Brecht en España entre la finalización de la guerra civil y 1966? Eso es lo que vamos atratar de contestar tomando como base de trabajo
algunas de las principales revistas culturales, literarias y teatrales de la postguerra española: Insula (1946-), Cuadernos Hispanoamericanos (1948-), Correo Literario
(1950-1954), Revista Espariola (1953-1954), Teatro (1952-1957) y Primer Acto
(1957), además de algunos n ŭmeros sueltos de otras revistas. En alg ŭn caso no he podido
disponer de unoscuantos n ŭmeros de alguna de aquellas publicaciones periódicas y, por
ello, los datos que aporto son un tanto incompletos, si bien, a la vista de los que aparecen
en entregas posteriores de la misma revista, no parece que haya habido mucha información sobre Brecht en los n ŭmeros no consultados. Por otra parte, dejé de indagar en las
revistas ínsula y Cuadernos Hispanoamericanos a partir de 1963,pues consideré que la
información que tras ese año proporcionaba la revista teatral Primer Acto era suficiente.
Con el triunfo de Franco y las ideas que encarnaba es obvio que la obra de Brecht se
apartaba por completo de aquello que podía ser tolerado por el nuevo régimen. No es
cuestión de extenderse en la exposición y análisis de la situación cultural que vive España, en los años inmediatamenteposteriores a 1939. Citemos sólo algunas de las circunstancias de más interés: aislamiento político y cultural de Esparia; prohibición de partidos
políticos; marcha forzosa al exilio de miles de intelectuales —entre ellos, como es obvio,
escritores de ideología afín a la de Brecht—; aparición de una rígida censura política, re-

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ANTONIO FERNÁNDEZ INSUELA

ligiosa y moral, especialmente duraen lo relativo al teatro, un arte que, para que se pueda
materializar o realizar plenamente, exige la representación en un acto p ŭblico; control riguroso de las publicaciones extranjeras, sean periódicos, revistas o libros (novela, teatro),
en unos años cuarenta y cincuenta en que aparecen movimientos literarios como el existencialismo, el teatro del absurdo, el realismo, etc.; grandesdificultades para salir al extranjero, especialmente para aquellas personas sospechosas de poseer una ideología contraria a la del régimen; etc. En sintesis, un c ŭmulo de hechos que van a motivar que España pierda el tren cultural y político de la Europa occidental; España, aunque hay ejemplos de tanta calidad y renovación artística como los que nos ofrecen Aleixandre, D.
Alonso, Gerardo Diego, Cela,...