Dias De Odio. Torre Nilsson

´Emma Sunz´ era la historia de una soledad en contraposición con el medio...Más allá de las peripeciaspsicológico argumentales he tratado de demostrar el repetido contrapunto del hombre y lasociedad" (artículo citado)... Tiene por escenario una ciudad hostil, una fábrica humillante, un cuarto de pensión lóbrego. También este pesimismo romántico resultó transgresivo para un cine argentinodesganadamente optimista, esforzadamente anodino; por oposición, produjo un efecto de realismo, hoy desgastado; en cambio, el trabajo de estilo impreso en todos los aspectos del film ha permanecido indemne.Torre Nilsson anticipa por primera vez el rasgo que iba a ser clave de toda su obra, esto es, el enfrentamiento entre e individuo y su contorno. Tal preocupación no aparecía en el cuento deBorges; es mas: constituye el único agregado importante del realizador a ese cuento”. “Es, sin ninguna duda, la obra más experimental de Torre Nilsson, y por eso mismo, la más heterogénea desde un punto devista estilístico. Tal desequilibrio, unido al empeño por concentrar sobre la protagonista toda la sugestión de su obra, por jugar a la suerte de una interpretación sólida (un juego en el que fuevencido, desde que la Emma encarnada por Elisa Christian Galvé resultó impostada), hizo de Días de odio un trabajo artificioso, aunque descubría una evolución cierta en el dominio del lenguaje.” (En Laobra de Ayala y Torre Nilsson en las estructuras del cine argentino)

Visto a la distancia, el film es, como sus obras futuras, un cuidadoso análisis de la identidad femenina en crisis. Hoy podríamosimaginar que la venganza fue la excusa de Emma Zunz para animarse con la actividad sexual.

El contrapunto, en realidad, se da en el propio paisaje interior de la protagonista, al que asistimosdesde la práctica de diversos dispositivos a los que el director hecha mano.

Emma Zunz avanza por el plano inclinado de su propio miedo y su angustia la captura entre ángulos poco comunes –picados y...