Dibujo



INDICE
1. La historia del dibujo técnico. Los primeros maestros
2. Sistematización
3. Perspectiva axonométrica. Tipos (variantes) de perspectiva axonométrica
4. Ejemplos en el mundo
5. Bibliografía



Adrián Musy Hdez. 2ºG IES Santa Clara
1.- HISTORIA DEL DIBUJO AXONOMÉTRICO. LOS PRIMEROS MAESTROS.
Centrándonos en la historia de la representación enOccidente, han llegado hasta nuestros días distintas muestras de este tipo de representación. Aparecen, así, ejemplos de perspectivas paralelas en los vasos y la cerámica griegas, en los frescos pompeyanos, en los mosaicos bizantinos…
También encontramos muestras de este sistema en representaciones, como la conocida tabla de Ambrogio Lorenzetti, “Ciudad junto al mar”, uno de los primeros intentosconocidos de utilizar el paisaje como tema pictórico, y constituye un ejemplo de uso riguroso de la perspectiva paralela. Esta pintura choca frente a otras del mismo autor, en las que demuestra un uso y un conocimiento intuitivo de la perspectiva cónica, como el fresco del Palacio Comunal de Siena, llamado “Efectos del buen gobierno de la ciudad”.
Con los ejemplos descritos y otros muchos, podemoscontinuar hasta llegar al Renacimiento italiano. Pero siempre habrá la incertidumbre de si estas representaciones son producto de un cierto grado de abstracción, o si por el contrario, son intentos de copiar la realidad fielmente.
Esta diversidad de pareceres la podemos observar respecto de algunos dibujos del álbum del artista medieval Villard de Honencourt. Por ejemplo, en las representaciones de lacatedral de Reims, lo que para Luis Villanueva era una cierta torpeza en el intento de dibujar fielmente la realidad, Jorge Sáinz lo presenta como un acercamiento intuitivo y sistemático a la proyección paralela.
Esto nos indica que no es fácil determinar ni el lugar ni el momento de la constitución teórica y técnica de la axonometría.
Otro ejemplo que podemos encontrar es el dibujo de laiglesia del hospital de Esslingen, de Hans Böblingen II (hacia 1500), que se trata de una perspectiva caballera y militar a la vez. Un dibujo de este tipo se puede comprender debido a la alta precisión de las representaciones de alzados y a la capacidad para la relación de proyecciones ortogonales, plantas-alzados, etc., alcanzada por los últimos arquitectos medievales centroeuropeos, al contrario delos artistas italianos, más reacios a su uso debido al entusiasmo por los descubrimientos sobre la perspectiva.
Pero desde el momento en que se comienzan a establecer los principios y fundamentos matemáticos de la perspectiva lineal en el Renacimiento, las dudas desaparecen.
Así, casi todos los autores consideran como verdaderos antecedentes del dibujo axonométrico algunos dibujos y croquis deLeonardo da Vinci. Los croquis de Iglesias centralizadas presentan una clara vocación de alejarse de las fugas de la perspectiva para aprovechar las ventajas de la proyección paralela. Esto se pone de manifiesto en muchos de sus diseños mecánicos, por lo que no puede achacarse su aparición ni la incertidumbre preparatoria de una vista en perspectiva. Al contrario, la razón puede ser la de escoger unmodo más adecuado para representar no tanto el objeto en el espacio sino el espacio mismo del objeto, revelando de tal modo sus características reales tridimensionales.
Lo que resulta evidente es que el uso de la proyección paralela por Leonardo en pleno corazón del Renacimiento pone de manifiesto la continuidad de esta manera de representar.
En el tiempo que se produce la formulación de laperspectiva con Alberti y Piero de la Francesca, no existe una constancia explícita en ningún texto del Renacimiento a la proyección paralela. Solo se encuentran algunas referencias en el “Divina Proportio” de fray Luca Pacioli (1509) que la usa de manera difusa para la demostración de la geometría sólida.
Y así, en el siglo XVI, cuando se produce la plenitud de la perspectiva, la geometría...