Dibujo
Páginas: 18 (4363 palabras)
Publicado: 28 de septiembre de 2010
# 001 noviembre de 2006
informe
entrevista
Nicolás Mealla
// por Lucas Nine
Calé
análisis de obra
// por Carlos Nine
Hugo Pratt
// por Quique Alcatena
relato ilustrado // por Rodolfo Fucile
agenda // Noviembre
Portada ilustrada por Eugenia Nobati http://eugenianobati-ilustracion.blogspot.com/
© 2006 Asoc. de Dibujantes de Argentina. Todos los derechos reservados. editorial
El Sacapuntas no es, como algunos creen, un vulgar utensilio del dibujante. Años de servicio en diversas mesas y tableros han constituido su identidad sólida e indestructible. Desde la primitiva hoja de acero hasta el más moderno dispositivo eléctrico, el sacapuntas ha demostrado una incomparable capacidad de adaptación al medio. Este instinto de supervivencia no es casual y, sinlugar a dudas, justifica su razón de ser: el sacapuntas no es un lujo ni un capricho, sino una necesidad. Ante el avance de la técnica y los cambios en el modo de producción, muchos han relativizado su vigencia, argumentando que sólo perdura —cual pintoresca atracción— en el romántico museo de los puristas. Vale decir que esta línea de pensamiento peca de trivial y, por cierto, es errónea, puestoque la esencia del sacapuntas excede su mero carácter material. El sacapuntas está, conceptualmente, presente en un portaminas, y aun en la paleta de herramientas de cualquier programa de dibujo o edición de imágenes. Y, profundizando todavía más en nuestra tesis, podemos decir que su entidad es indisociable del acto de dibujar; existe en el devenir del trazo. En otras palabras, el dibujante es unsacapuntas. Sin embargo, su labor —fundamental en la historia del dibujo— nunca ha sido bien ponderada. Tal vez a causa de un prejuicio banal, el lápiz, el papel, e incluso la goma, se han hecho acreedores del protagonismo, relegándolo a un escalafón subalterno; al humillante rincón de lo accesorio. Pero La Historia siempre da una revancha y tantos años a la sombra lo han dotado de una fuerzavital y creadora. El sacapuntas, damas y caballeros, se ha subjetivizado. Por tales motivos, quienes integramos el Comité del Sacapuntas, nos hemos embarcado en la noble empresa de devolverle a este lo que La Historia le ha quitado, honrando su ilustre pasado y proyectándolo hacia el futuro.
entrevista
El joven dibujante Nicolás Mealla habla acerca de su contradictoria relación con el medio dela historieta.
Nicolás Mealla,
cartografía del absurdo
Una entrevista de Lucas Nine.
Nicolás Mealla, 24 años, argentino. Miembro de ADA. Nació en la Ciudad de Buenos Aires en 1982. Estudió dibujo con Juan Zanotto y con Quique Alcatena. Creó y editó fanzines “de tiradas más bien cortas y desordenadas distribuciones”, como El canario cien pesos, El campeón de los mosquitos, Mundo ñandu,Riñón, Olazabal El pato de la quiniela y, junto al equipo Rayito, Un Faulduo. Participó de dos proyectos colectivos aún inéditos: Garufa, Segunda Edición Circular y Urbano, de L'asociation. Publicó historietas en la revista Pinche e ilustraciones en La mujer de mi vida. Según dijo, actualmente está “tramando algo grosso que dará que hablar” Para contactarse con Mealla, escriba a:elcanariocienpesos@yahoo.com.ar
La obra de Mealla presenta una superficie paradójica para un lector atento. Aparentemente, se trata de historietas, de viñetas sueltas, de ilustraciones que recurren al globo de texto tanto como a diversas convenciones del humor gráfico. Una lectura más atenta, sin embargo, desmiente esta primera impresión: si hubo un gag cómico previsto para esas páginas, ha sido demolido ennombre del Absurdo más despiadado. ¿Se trata realmente de historieta, de ilustración? ¿El formato de la tira cómica sirve de pretexto para burlarse del género desde el ámbito de la plástica? ¿O es una aproximación a la gráfica narrativa desde una perspectiva renovadora? El mundo absurdo de Mealla, —a menudo lindante con lo puramente abstracto y al que uno calificaría de lírico y subjetivo—,...
informe
entrevista
Nicolás Mealla
// por Lucas Nine
Calé
análisis de obra
// por Carlos Nine
Hugo Pratt
// por Quique Alcatena
relato ilustrado // por Rodolfo Fucile
agenda // Noviembre
Portada ilustrada por Eugenia Nobati http://eugenianobati-ilustracion.blogspot.com/
© 2006 Asoc. de Dibujantes de Argentina. Todos los derechos reservados. editorial
El Sacapuntas no es, como algunos creen, un vulgar utensilio del dibujante. Años de servicio en diversas mesas y tableros han constituido su identidad sólida e indestructible. Desde la primitiva hoja de acero hasta el más moderno dispositivo eléctrico, el sacapuntas ha demostrado una incomparable capacidad de adaptación al medio. Este instinto de supervivencia no es casual y, sinlugar a dudas, justifica su razón de ser: el sacapuntas no es un lujo ni un capricho, sino una necesidad. Ante el avance de la técnica y los cambios en el modo de producción, muchos han relativizado su vigencia, argumentando que sólo perdura —cual pintoresca atracción— en el romántico museo de los puristas. Vale decir que esta línea de pensamiento peca de trivial y, por cierto, es errónea, puestoque la esencia del sacapuntas excede su mero carácter material. El sacapuntas está, conceptualmente, presente en un portaminas, y aun en la paleta de herramientas de cualquier programa de dibujo o edición de imágenes. Y, profundizando todavía más en nuestra tesis, podemos decir que su entidad es indisociable del acto de dibujar; existe en el devenir del trazo. En otras palabras, el dibujante es unsacapuntas. Sin embargo, su labor —fundamental en la historia del dibujo— nunca ha sido bien ponderada. Tal vez a causa de un prejuicio banal, el lápiz, el papel, e incluso la goma, se han hecho acreedores del protagonismo, relegándolo a un escalafón subalterno; al humillante rincón de lo accesorio. Pero La Historia siempre da una revancha y tantos años a la sombra lo han dotado de una fuerzavital y creadora. El sacapuntas, damas y caballeros, se ha subjetivizado. Por tales motivos, quienes integramos el Comité del Sacapuntas, nos hemos embarcado en la noble empresa de devolverle a este lo que La Historia le ha quitado, honrando su ilustre pasado y proyectándolo hacia el futuro.
entrevista
El joven dibujante Nicolás Mealla habla acerca de su contradictoria relación con el medio dela historieta.
Nicolás Mealla,
cartografía del absurdo
Una entrevista de Lucas Nine.
Nicolás Mealla, 24 años, argentino. Miembro de ADA. Nació en la Ciudad de Buenos Aires en 1982. Estudió dibujo con Juan Zanotto y con Quique Alcatena. Creó y editó fanzines “de tiradas más bien cortas y desordenadas distribuciones”, como El canario cien pesos, El campeón de los mosquitos, Mundo ñandu,Riñón, Olazabal El pato de la quiniela y, junto al equipo Rayito, Un Faulduo. Participó de dos proyectos colectivos aún inéditos: Garufa, Segunda Edición Circular y Urbano, de L'asociation. Publicó historietas en la revista Pinche e ilustraciones en La mujer de mi vida. Según dijo, actualmente está “tramando algo grosso que dará que hablar” Para contactarse con Mealla, escriba a:elcanariocienpesos@yahoo.com.ar
La obra de Mealla presenta una superficie paradójica para un lector atento. Aparentemente, se trata de historietas, de viñetas sueltas, de ilustraciones que recurren al globo de texto tanto como a diversas convenciones del humor gráfico. Una lectura más atenta, sin embargo, desmiente esta primera impresión: si hubo un gag cómico previsto para esas páginas, ha sido demolido ennombre del Absurdo más despiadado. ¿Se trata realmente de historieta, de ilustración? ¿El formato de la tira cómica sirve de pretexto para burlarse del género desde el ámbito de la plástica? ¿O es una aproximación a la gráfica narrativa desde una perspectiva renovadora? El mundo absurdo de Mealla, —a menudo lindante con lo puramente abstracto y al que uno calificaría de lírico y subjetivo—,...
Leer documento completo
Regístrate para leer el documento completo.