Diccionario de Cine - Eduardo Russo

DICCIONARIO DE CINE

EDUARDO. A. RUSSO
A

AUTOR, POLÍTICA

DE

Frecuentemente utilizado también en forma plural, política de autores,
en traducción literal de su formulación originaria como politique des
auteurs. Designa a la corriente más crítica que teórica – lanzada en la
segunda parte de los ‘ 50 en torno del núcleo inicial de la influyente
revista Cahiers du Cinéma. Losmemoriosos recuerdan que el punto de
partida fue dado por Francois Truffaut, en cierto artículo tan brillante e
incisivo como virulenta y arrogante, titulado “Una cierta tendencia del
cine francés”. Desde allí, la concepción básica de esta orientación se
dirigió a considerar al film como resultado del trabajo de una personalidad
en particular, instalada en el lugar del director.
La política deautor no estuvo exenta de excesos. El mismo André Bazin
– el más ligado a una empresa teórica entre sus propulsores iniciales –
intentó modelarlos en un escrito donde advertía sobre los riesgos de un
“culto a la personalidad” que podría enceguecer a los críticos en la
construcción de panteones con unos pocos consagrados y el destierro de
un sinfín de excomulgados de la causa del cine. Aunquevista a distancia
la tendencia parece haber permitido mucho más de lo que impidió. Por lo
pronto, elevó el debate sobre un film a un plano superior al de la discusión
de argumentos, con esta forma estética una expresión tan personal como
cualquier otro arte y obligó – este caso sobre todo – a revisar presuntas
ideas que tan sólo eran prejuicios. La política de autor no distinguió entre
artistasy artesanos, entre cine serio y de entretenimiento, entre géneros
mayores y menores. En ese sentido, tuvo a disposición medio siglo de
historia del cine para revisar y descubrir, reacomodar nombres y méritos
de acuerdo con un esquema valorativo fundado en la responsabilidad del
cineasta como persona individual.
Godard afirmó que cuando la primera ola de la Nouvelle Vague lanzó su
politiquedes auteurs, todos se escandalizaron por la idea de autor. Pero
que ellos estaban más interesados en el otro término, el de política. Es
que la politique des auteurs era un arma en el combate estético dentro del
cine. No preocupaba a los críticos – cinéfilos tanto la formación de una
visión sistemática sobre el cine en general ( la reflexión sobre el método
no era uno de sus tópicos favoritos) sino la conciencia de estar formando
parte de ese cine del que de modo febrl se ocupaban, promoviendo o
combatiéndolo. Alguna vez Eric Rohmer señalo al respecto, acerca de la
iniciativa de conjunto que alguna vez compartió con Chabrol, Truffaut,
Godard o Rivette, entre otros : “Después de pensarlo bien ... creo que
Bazin tuvo ideas y nosotros ... tuvimos gustos”.
La tendencia tuvo una ondaexpansiva en la crítica de cine que acaso
sea la mayor en toda su historia : una década más tarde, en otros países
europeos, en los Estados Unidos y en América latina, por ejemplo,
numerosos críticos adherían a esta corriente que – más allá de sus
deformaciones – supo proponer un lugar especialmente activo para la
crítica, bajándola del tribunal a la butaca, haciendo – tal vez el puntodecisivo para un balance finalmente favorable – ver más cine y revisar un
cúmulo de prejuicios que pasaban por certezas.

AUTOR, TEORÍA

DE

La mutación de la política de autor en teoría estuvo a la par de su
difusión en los países anglosajones. Fue Andrew Sarris – en un célebre
artículo publicado en 1962, que desató una feroz polémica en
establishment crítico americano – quien primero lapostuló como una
teoría congruente para establecer las bases de una nueva historia del
cine, atenta a sus principales creadores y no a sus períodos o
determinaciones colectivas. Allí la llamó ( haciendo honor a su origen
europeo ) la teoría de auteur.
Las afirmaciones de Sarris venían a encender la mecha de un contexto
que tradicionalmente había postulado al guionista, en todo caso, como...