Difusion de proyecto musical



UNIVERSIDAD DE LIMA
FACULTAD DE COMUNICACIÓN
METODOS DE INVESTIGACIÓN

EJERCICIO 1
Proyecto Síndrome Vital

Bruno Espinoza Sánchez
Sección 807
DIFUSION Y DISTRIBUCION DE PROYECTO MUSICAL CON LAS NUEVAS TECNOLOGIAS y las redes sociales digitales

COMUNICACION Y MUSICA: TECNOLOGIA Y AUDICENCIAS 2008
COMU AUDIOVISUAL DIGITAL. Jordi alberich pascual 2006
GENERACION Y RECREACION DECONT. DIGIT POR JOV. elisabeth soep
Existen 4 grandes sellos de la producción discográfica musical a nivel mundial: EMI, WARNER, UNIVERSAL, SONY BMG. Estas corporaciones concentran mecanismos y estrategias de distribución, promoción y marketing que incentivan y hacen concocer a artistas de radiofórmula. En la producción no gastan tanto como en la publicidad y promoción. En esto está la mayoríade la inversión y el éxito de sus artistas.
Las nuevas tecnologías de la información y comunicación (TIC) junto a las nuevas herramientas de la web 2.0 han provocado muchos cambios en la forma de producir, distribuir y consumir música. Dos cambios son importantes: el abaratamiento de los sistemas de grabación de discos compactos y el acceso a la música por el ciberespacio a través del intercambiode archivos entre computadoras peer to peer (P2P) (Santiago Alfaro, 2007). Esto ha evolución ha transformado al usuario en productor a la vez. Ya no son pasivos receptores de la cultura de masas sino sujetos acitvos capaces de transformar su experiencia mediatizada.
De esta forma surgen herramientas que han permitido que el consumidor le pueda sacar la vuelta a la compra de discos físicos carosy a la lógica de la gran industria discográfica. Se trata de los archivos musicales en MP3 que es el formato más usado. Junto a los nuevos aparatos tecnológicos especializados en la reproducción musical. cada usuario puede bajar gratuitamente discos enteros y canciones de paginas de internet. Así, puede almacenar música en formato digital en sus contenedores tecnológicos y armarse un playlist y unestilo de escucha y de vida. Es importante saber que este tipo de archivos y la digitalización de la música son bienes no rivales, es decir, se caracterizan por ser móviles, por tener reproducción infinita y su gratuidad (Miguel de Aguilera, 2008). Así se puede imaginar la cantidad de músicos y bandas nuevas que cuelgan sus productos a internet, y la diversidad de música nueva que hay fuera delas posesiones de estas cuatro corporaciones de la música. Por eso, los grupos más familiarizados con internet valoran que se permita el libre acceso a la cutura y que haya facilidad en encontrar música que no hay en las discotiendas, donde se encuentra lo que le gusta a la mayoría. Así se forma el declive de la industria musical y el auge de nuevas variantes de producción, de distribución, deconsumo, y de formación de las audicencias.

Hay dos tipos de oyentes: las audiencias de masas y las audicencias especializadas (Alberich, 2006). Las primeras usan la musica como un mero producto de consumo. En cambio la segunda la música une relaciones sociales y elecciones culturales. Es decir, estos últimos, sobre todo, usan las canciones para construir muchas veces discursos propios y darle unsentido a su vida diaria, lo cual crea alianzas afectivas y emocionales con los interpretes. Se identifica y se proyecta sobre el artista. Construye su subjetividad y la posibilidad de formar parte de una comunidad. "Ser fan es desarrollar una red de relaciones sociales con otros que comparten orientaciones parecidas".
De esta formación de red de redes o red expansiva se forma la participación delusuario en el proceso de producción musical. Están la participación discursiva y no discursiva (Miguel de Aguilera, 2008). En la primera se responde a las canciones generando un discurso propio. En la segunda se participa por medio de intercambio de archivos y distribución por voluntad propia del usuario.
De esta forma se abren nuevas oportunidades y posiblidades de hacer negocio con la venta...