dinamica

existe una dramaturgia orgánica o dinámica que apela a un nivel diferente de percepción del espectador, es decir su sentido cenestésico y su sistema nervioso
Dentro del mundo religioso, la fe sesostiene de la oración que ya es en sí misma una
proyección de energía con un sentido claro. Hay una imagen precisa a la que nos dirigimos y en la
inmovilidad del cuerpo, la energía se hace presentedesde la palabra y el pensamiento, así como
en la meditación profunda. En todos estos momentos hay una conexión de la mente con nuestro
cuerpo y nos permite emanar energía. Barba recuerda esteuniverso que en su infancia lo marcó y
que posteriormente guiado por su intuición iría a buscar en otras culturas ancestrales, donde
encontró los principios de la antropología teatral y la filosofía sobreel teatro que quería
desarrollar y crear.

el actor necesita apropiarse de una técnica corporal para desarrollar su presencia en el
escenario, para potenciar su energía.

En 1978 los actoresdel Odin deciden tomar otro camino y cada uno fue a buscar en otras
culturas distintas disciplinas corporales, desde el Capoeira hasta el Kathakali, pasando por el
tango. Aunque no estaba muy deacuerdo con ir a aprender una técnica llena de fórmulas, se dio
cuenta que el hallazgo de este trabajo no era la simple disciplina corporal, sin importar los
principios, si no esta capacidad quedesarrolla el actor de transformar su cuerpo y poder entrar en
una segunda piel, desnudándose de sí mismo para transformarse en escena, en un ejercicio o en
una improvisación.

Barba (1992) dice que elactor debería pensar en un cómo,
es entonces cuando se enfrenta a toda una manera de pensar, no busca en la abstracción del
movimiento, le da cauce a su propia energía, a cómo transmitir, a cómodirigirla, a cómo externar;
y la única vía es el cuerpo en sus múltiples posibilidades de movimiento, el ritmo, la dilatación, la
fragmentación.
Hacer visible lo invisible es la capacidad que tenga el...