Dirección escénica

LA DIRECCION ESCENICA DE UNA OBRA TEATRAL
Por LUIS ESCOBAR Dirsclor de! T^atro N^ciona]

UCHAS veces me viene a la memoria esa contestación de G. K. Chesterton :«Para poder contestar ^^ esa pregunta no veo más remedio que irme a casa a escribir un libro.^^ E1 teatro es un arte tan viejo, está tan ligado con el mundo y con su historia, que es poco menos que imposible conseguir ser concisocuando se plantea un tema general. Tal vez haya ánicamente dos modos de cc?ntestar a la pregunta de cómo se dirige una obra en escena : o escribir un libro, como Chesterton, o responder sencillamente :^^Mire usted ; cojo la obra y lo hago lo mejor que puedo.» I.a manera de dirigir una obra depende de la obra misma. Nada hay más peligroso que una idea preconcebida y querer, adaptar la obra a ésta. EIpensamiento fntegro del autor debe ser comprendido, asimilado-adivinado a veces-por el reatizador antes de enfrentarse éste con la parte material del montaje. De este primer contacto entre autor y realizador--contacto que a veces se realiza a través de siglos de distancía--depende el resultado de todo lo demás. Si el acuerdo no es perfecto, si no se logra una verdadera comunión, más vale no seguiradelante ; si ese primer paso se da en falso todo el trar bajo consiguiente está perdido. De este estudio, casi puede decirse : de esta colaboración entre autor y realizador saldrá claramente la manera cómo una

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LUIS ESCORAR

obra debe ser realizada. EI teatro-y el arte todcr-^^scila continuamente entre dos polos : el realismo, o sea la imitación directa de la naturaleza, o unacreación imaginativa sobre ésta. Dentro de estas dos ramas generales caben infinidad de matices, pero hay que tener cuidado en no confundirlas, porque se detestan .
EI realismo tiene una gran ventaja, que es la de no tener yue contar con la imaginación del espectador. Las cosas se le dan tal como son, o al menos tal como él las conoce. Nada de sorpresas : sí es necesarío recurrir a alguna convenciónque sea, por lo menas, una convención conocida (como la de una perspecti^-a pintada, etc.). }:n este tipo de teatro no se debe descuidar el menor cletalle : si en escena se toma té es necesario servir agua caliente, si champagne L qué menos que una sidra ? Con esto ^^ con que la decoración de papel no tiemble demasiaclo se cunsigue la realización corriente en los mejores escenarios de cc)meclia.La Crt'aCt/)n imaginativa sobre la naturaleza da más im,.___ ....^.._.. ___.__._.__...

portancia a las 1{neas generales que a los detalles, cuida más el ambiente que ta exactitud de lugar o de tiempo. Este sistema, cuando el espectador sigue, cuando ve, con su imaginación lc^ que descle l,t escena se le ha sugexido, logra resultados de una emacíún y de una grandeza a Ia que en vano pretenderíaaspirar cl sistema realista, encerrado en los límites siempre demasir^d^^ estrechos c!e! escenario. Lin sistema es al otro lo yue los ojos de la imaginación son a los ojos propiamente dichos. Cad^^ obra ]le^•a en sí el sistema según el cual ha de ser montada ; tan ah^:ur^3o ti^^ría querer hacer reaiista un Auto Sacramcntal conu^ c^^ut^rer hacer simbolista una de esas comedias en que sc dice, porejemplo :«J Jozú ! i Mare cle mi arma !_^s+l Lo contento yue ce va a poné el ce^iorito 1 n Algunos pensar^ín : si la obra la escribe el autor, la representan las actores, el decorado y los figurines se deben a un pintor ^ qué le yuecia pc^r hacer al realizador? ^ No querrá

LA DIRE('('Inh F.SCRNICA DE (.^:^'.4 ORRA TSATR.47.

Este adornarse con plumas ajenas? De ninguna manera. Es en lossilencios de una obra donde empieza e1 trabajo de un director. Hay una parte de toda comedia que el autor no puede escribit so pena de^eom•ertir^ las acotzxCiones en ^verttarderos capftulos de noveta. Cada frase, cada situación tiene todo un proceso que se ha verificado en los per.sonajes, que es necesario hacer. sensible a los espeetadores, y hay que bpscsr la huella de este proceso para que se...