Direccion Coral






UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE CHIHUAHUA
FACULTAD DE ARTES





TÉCNICAS DE DIRECCIÓN




“ENSAYO: EL DIRECTOR DE CORO Y RESEÑAS”






LOS MECANISMOS DE LA DIRECCIÓN

I. PREPARACIÓN DEL CUERPO.

Como el titulo lo dice, el primer capítulo de este libro, habla, a grandes rasgos, de la preparación del cuerpo, pero no solo de este sino también de la mente del director para poder realizar lo propioóptimamente. En primer lugar habla sobre la postura que debe tener el cuerpo, para poder transmitir seguridad y liderazgo. En seguida nos dice cómo es que hay que posicionar el brazo y la mano, que puede variar dependiendo de la estatura de cada individuo. La posición del brazo y la mano, deben permitir que nuestro brazo, hombro, cuello y muñeca se muevan con libertad y sin ninguna tensión. En esteapartado sobre la posición de la mano y el brazo, cabe destacar una nota importante:
“Recuerda que el público te estará viendo de espaldas. Considera el hecho de que la apariencia de algunos directores –su presencia física, la posición del brazo, el movimiento excesivo, el traje– resulta en ocasiones más interesante para el oyente que la música que se está interpretando.
DISTRAER DE LA MUSICA CONGESTOS INADECUADOS ES UN ERROR PROFESIONAL.” (Busch, 6)
En tercer lugar nos habla sobre la posición y utilización de la batuta. Sabemos que es una extensión del brazo y nos permite realizar una ejecución más limpia y exacta de los gestos si se utiliza correctamente, es decir, firmemente, no demasiado que tense la muñeca ni tan suave que no nos permita controlar los gestos. Y por último y queconsidero lo más importante, habla sobre la expresividad, que no se consigue solo con tener una buena posición del cuerpo, brazo, mano y batuta, sino de algo más interno y sentimental que se va a expresar por medio de gestos faciales y corporales para poder transmitirlo al coro u orquesta sin palabras ni gestos verbales.

II. PULSO Y PREPARACIÓN.

En éste capítulo el autor nos introduce primeramente alpulso básico, dar o “ictus” (del latín “icere”, “golpear”), indicándonos que éste, se encontrara abajo, hacia la punta del pie derecho y que se puede colocar entre la base del esternón y la línea de la cintura.
El gesto preparatorio también es visto en este apartado, todos los gestos en la dirección tienen un gesto preparatorio y su función es dar a entender al ensamble como tendrá queinterpretar lo siguiente, para que el ensamble se anticipe al carácter de la música y para anticiparse a las dinámicas. Le permite al coro u orquesta saber en qué momento respirar y prepararse para una siguiente frase o para respirar al comienzo de una obra. También el tamaño del gesto preparatorio es importante, pues es lo que dará pauta a la dinámica que se va a utilizar.

III. MOVIMIENTO BASICO DE LAMANO/ LAS CUATRO PARTES.

Un apartado concerniente al movimiento de la mano en el compás de cuatro cuartos, llamado aquí como modelo de cuatro partes. Habla de como debe moverse la mano para realizar el ictus, la preparación y el rebote de cada uno de los cuatro pulsos. Dicho movimiento puede cambiar el carácter de la interpretación, las articulaciones, las dinámicas, la intensidad e incluso puedemodificar el tiempo.
“la mano en movimiento debe ser flexible y expresiva. No debe hacer movimientos extraños que no signifiquen nada” (Busch, 19).
Este capitulo habla también sobre los planos físicos de la dirección, los cuales se pueden representar con dos lineas, una vertical y otra horizontal a la altura de la cintura.
El punto focal, del cual también se habla en este apartado, puede serigualmente inútil como útil, como para centrar la atención del coro en un mismo punto, pero pudiera llegar a entorpecer la dirección.

IV. CADENCIAS Y ANACRUSAS.

El gesto cadencial es utilizado para indicar al coro el cese del sonido en lugares específicos, ya sea durante la obra o al final.
Existen dos tipos de gesto cadencial, el primero que se da en el pulso cuatro del compás en cuatro cuartos,...