Direccion Escenica

* 2. EL PLAN DE ENSAYOS LECTURA BLANCA LECTURA INFORMATIVA LECTURA INTERPRETATIVA MONTAJE DE MOVIMIENTO Y CADENA DE ACCIONES FÍSICAS PRINCIPALES JUSTIFICACIÓN DE LOS MOVIMIENTOS MEMORIZACIÓN, PROFUNDIZACIÓN Y MATICES FRASEO Y VOZ RITMO Y FLUIDEZ ENSAYOS TÉCNICOS ENSAYOS GENERALES
* 3. 1.- LECTURA BLANCA Lectura general El actor no conoce su papel No interpretadas: sin entonación ni énfasisLectura correcta gramaticalmente (dudas) Aclarar el sentido del texto confuso
* 4. 2.- LECTURA INFORMATIVA Transmitir al actor el contenido de la ficha analítica general Importante definir el superobjetivo de cada personaje y los obstáculos que se encontrará para su cumplimiento Otra opción es que las conclusiones surjan desde el propio grupo de actores coordinados por el director Para Bercht:El actor debe anotar y memorizar los comportamientos extraños de su personaje Identificar la realidad social y de clase y sus relaciones con el resto de personajes (si no lo hizo ya el director previamente) Hablar del personaje en tercera persona (Stanislavsky en primera)
* 5. 3.- LECTURA INTERPRETATIVA En colectivos amateur ya se conoce el personaje de cada uno Anotaciones sobre tonos,intenciones de los textos (no hacerlos él) Es cuando se comienza a profundizar en las características del personaje (ficha clínica, biografía, deficiencias, puntos débiles, deseos, contradicciones, en función de la línea de trabajo elegida)
* 6. 4.- MONTAJE DE MOVIMIENTOS Y CADENA DE ACCIONES FÍSICAS Indicaciones claras y en el momento preciso 1.- Actores con el libreto, leyendo, realizando losmovimientos y anotándolos (sólo los suyos) 2.- Nuevo pase corrigiendo olvidos o errores 3.- Ensayos de repaso si este montaje dura varios días PD 1: Un actor no rectifica a otro PD 2: Otro método (dejar al actor en aparente libertad)
* 7. MONTAJE DE MOVIMIENTOS Y CADENA DE ACCIONES FÍSICAS 1.- Movimiento y acción física Movimiento: desplazamiento del actor Acción física: actividad en escena(coger, lavar, golpear) Principios de partida: Todo movimiento ha de tener una razón, ir hacia algo o alejarse de algo Movimiento fuertes o débiles (no malos o buenos) Fuerte: de posición, área o nivel menos enfatizado a más enfatizado Débil: de posición, área o nivel más enfatizado a menos enfatizado
* 8. MONTAJE DE MOVIMIENTOS Y CADENA DE ACCIONES FÍSICAS 2.- Énfasis de un actor sobre elescenario A) Por la posición del cuerpo en relación con el público De frente al público De tres cuartos frente al público De espaldas De perfil De tres cuartos de espaldas al público
* 9. MONTAJE DE MOVIMIENTOS Y CADENA DE ACCIONES FÍSICAS 2.- Énfasis de un actor sobre el escenario B) Por el área que ocupe en el escenario
* 10. MONTAJE DE MOVIMIENTOS Y CADENA DE ACCIONES FÍSICAS 2.- Énfasisde un actor sobre el escenario C) Por nivel En la plataforma más alta o colgado De pie sobre el penúltimo escalón De pie sobre el escalón inmediato inferior a ese De pie sobre un escalón De pie Sentado en el brazo de una butaca Sentado en una silla Sentado en el piso o arrodillado Acostado en el piso
* 11. MONTAJE DE MOVIMIENTOS Y CADENA DE ACCIONES FÍSICAS 2.- Énfasis de un actor sobre elescenario D) Por contraste Si hay un grupo en posición, área o nivel fuerte se enfatiza colocando al actor en posición, área o nivel débil Las lineas verticales enfatizan a un actor en horizontal Las líneas horizontales a un actor en vertical
* 12. MONTAJE DE MOVIMIENTOS Y CADENA DE ACCIONES FÍSICAS 2.- Énfasis de un actor sobre el escenario E) Por espacio El actor con más espacio vacío a sualrededor queda enfatizado
* 13. MONTAJE DE MOVIMIENTOS Y CADENA DE ACCIONES FÍSICAS 2.- Énfasis de un actor sobre el escenario F) Por repetición El actor repetido en diagonal hacia el frente queda enfatizado G) Por foco visual Miradas dirigidas a un actor, lo enfatizan directamente Si este mira a un tercero , el tercero queda enfatizado adicionalmente
* 14. MONTAJE DE MOVIMIENTOS Y...