DISCURSO AUDIOVISUAL

DISCURSO AUDIOVISUAL

Marcel Martin – El Lenguaje del Cine
MONTAJE: organización de los planos de un film en ciertas condiciones de orden y duracion.
MONTAJE NARRATIVO: mas sencillo e inmediato. Consiste en reunir planos según una secuencia logica o cronologica que brinan contenido factico y contribuyen a q progrese la accion desde el punto de vista dramático
MONTAJE EXPRESIVO: basado enyuxtaposiciones (Los cineastas yuxtaponen diferentes formas de medios en sus películas, como imágenes y música, para crear imágenes que el espectador no olvidará. En el filme "La naranja mecánica", se escucha la canción "Singin' in the Rain" durante una violación. El contraste entre la canción alegre y las imágenes siniestras crea una imagen memorable para la audiencia) de planos que tienen por objetoproducir un efecto directo y preciso a traves del encuentro de dos imágenes. Se propone expresar por si mismo un sentimiento o una idea.
El tipo de lenguaje expresivo mas famoso es el montaje de atracciones.

Fines de período mudo y comienzos del hablado.
MONTAJE IMPRESIONISTA: el realizador trata de hacerle sentir al espectador impresiones penetrantes recurriendo al montaje ultrarápido. (cinemudo). Música intenta producir viva impresión sensorial.
Montaje normal se considera narrativo y montaje muy rapido o muy lento es expresivo. (el ritmo de lenguaje cumple funcion directamente piscologica)

La evolucion del montaje se produjo con la intercalacion de primeros planos justificados por el tema en planos medios o generales, la aplicación de un relato basado en una continuidad temporan enespacios diferentes pero contiguos.
Desde entonces se descubrió el montaje narrativo. Que se opone radicalmente al enlace de la narración en escenas análogas a los cuadros teatrales.

1 avance decisivo del lenguaje cinematografico > 1991. Griffith aplica montaje alterno y emplea toda la gama de planos.
2 paso decisivo > descubrimiento del montaje expresivo, montaje altwernado (basado en lasimultaneidad temporal de las dos acciones) y montaje paralelo (basado en una semejanza simbolica).
3 paso decisivo > montaje intelectual/ideológico. Einstein aplica concepto de montaje de atracción y lo define como cada momento agresivo que provoca en el espectador una presion sensorial o psicologica, de modo q produzca emocion conflictiva. Dp evolucionó para llamarse montaje reflejo.

FUNDAMENTOSPSICOLOGICOS DEL LENGUAJE
Podemos reconocer q la suceción de tomas de una pelicula se basa en la mirada o el pensamiento de los personajes o el espectador. Dado el personaje q aparece en una toma nos puede mostrar
lo q ve real y actualmente
lo q piensa
lo q intenta ver, lo q quiere mentalmente
algo o alguien q esta fuera del alcance de la vista.
El montaje se apoya en el hecho de que cada toma debepreparar, suscitar y condicionar a la siguiente, conteniendo un elemento que requiera una respuesta o una realizacion que sera satisfecha por la toma siguiente.
El montaje obedece una ley de carácter dialectico, cada toma debe incluir un elemento que halle su rta en la toma siguiente. La tensión psicológica creada en el espectador debe ser satisfecha x la continuidad de tomas.

DEFINICIONES Y REGLASTOMA: fragmento de pelicula impresa entre el momento en q la camara se pone en marcha y el momento que se detiene. Es una totalidad dinamica en transformacion q contiene en si su negacion y superacion dialectica.
ESCENA: determinada por la unidad de lugar y la de tiempo.
SECUENCIA: concepto especificamente cinematografico. Serie de tomas caracterizadas por la unidad de accion y la unidadorganica.

Entre dos tomas debe haber continuidad de contenido material (presencia en una y otra de un elemento identico q permitira identificacion rapida entre la toma y su situacion), continuidad de contenido estructurado, composicion identica o semejante de modo que se asegura una conexión visual, y continuidad de duracion (yuxtaponer tomas de duraciones distintas).
Ante cada nueva toma, para que el...