Diseñador arquitectonico

DOSSIER LE CORBUSIER

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M I N E R VA 2 . 0 6

Minerva ha pedido a un buen número de intelectuales, en su mayoría arquitectos,
que seleccionen y definan un término que consideren relevante para comprender
la figura de Le Corbusier. El léxico resultante combina términos específicos del singular
vocabulario corbuseriano con otros más generales y ofrece un amplio abanico de tonos
yenfoques. Leídas en conjunto, las entradas de este peculiar diccionario establecen
entre sí diversas relaciones polémicas, dando buena muestra de la aplastante vitalidad
del pensamiento y la obra del genial arquitecto.

Le Corbusier de la A a la Z
Boîte à Miracles [Caja de milagros]
ALEJANDRO VÍRSEDA, ARQUITECTO

Como los cuadros puristas de su juventud, las
ciudades que Le Corbusier imaginó ydibujó
son bodegones de arquetipos que el arquitecto
fue creando y coleccionando a lo largo de su
vida. Unidades de habitación, rascacielos,
Inmuebles-Villa… ocuparán y ordenarán
extensas superficies de tierra, del mismo
modo que las botellas, vasos, libros y demás
objetos-tipo colonizaban la superficie de una
mesa. En los centros cívicos de estas ciudades
aparecen otros ejemplos de estasarquitecturas modelo: el volumen espiral del Museo de
Crecimiento Ilimitado (inspirado en el Museo
Mundial creado por el arquitecto para el Mundaneum de Ginebra en 1929) y, a su lado, un
enigmático y rotundo volumen cúbico, reminiscencia del Sagrarium (espacio sagrado existente bajo la pirámide de ese primer museo
enfrentado a las cumbres de los Alpes Suizos).
Como en muchas de sus grandesobras,
también en estos recintos dedicados a la cultura LC presenta juntas dos arquitecturas de
características completamente opuestas. El
volumen del museo –sobre pilares, con espacios interiores sesgados y lineales para la promenade–, arquitectura «máquina», se refleja en los lienzos blancos de un cubo,
arquitectura «caja», que alberga un vacío único, mágico, como el de esa catedral que nuncaexistió en las ciudades del maestro. Cada uno
de estos dos espacios ofrece al visitante una
actividad diferente: el Museo del Crecimiento Ilimitado propone un paseo a través de la
historia –conocimiento del pasado para el
hombre de acción–, mientras que el anónimo
cubo tiene un uso menos concreto. En sus primeras propuestas urbanas, LC dio a esta caja
distintos nombres –«Musique dechambre»
en Río de Janeiro en 1936, «Maison commune» en Saint-Dié en 1945…– que velaban su
verdadero significado. Y es que para él la vida,
al igual que su arquitectura, «fluía entre dos
orillas, delgado hilo de agua o caudal torrencial de ríos cada día diferentes».

La primera referencia a este enigmático
volumen aparece en un congreso sobre arquitectura y arte dramático celebrado en la Sorbona deParís en 1948. LC lo denominará
«Boîte à Miracles» y su descripción ha sido
transcrita en el tomo vii de sus Obras Completas: «El verdadero constructor, el arquitecto,
puede construiros los edificios más útiles porque conoce todo lo relativo a los volúmenes.
De hecho, puede crear una cajita mágica que
contenga todo lo que vuestro corazón pueda
desear. Escenarios y actores materializan elmomento en el que la cajita mágica aparece; la
cajita tiene forma cúbica y lleva en sí cuanto es
necesario para realizar milagros, levitación,
manipulación, distracción, etc. El interior del
cubo está vacío pero vuestro espíritu inventivo lo llenará con todo aquello que constituya
vuestros sueños… a semejanza de las representaciones de la antigua Commedia dell’Arte».
Tres años después,repetirá esta definición
en el viii Congreso Internacional de Arquitectura Moderna dedicado a «El corazón de la
ciudad», celebrado en Hoddesden (Reino
Unido), añadiendo un sencillo croquis de la
Caja dibujado en una perspectiva a tres cuartos con una línea de horizonte rasante que
exageraba su tamaño. Las fachadas se inclinan
ligeramente como las copas de los árboles en
su continuo crecer...