diseñador del sonido

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“EL DISEÑADOR DE SONIDO: FUNCIÓN Y ESQUEMA
DE TRABAJO”
Pablo Iglesias Simón
Resumen: Este artículo trata de establecer un modelo de trabajo válido para el diseñador
de espacios sonoros. Para ello, se determinan primero sus funciones específicas dentro del
equipo artístico de una producción teatral para a continuación diseccionar las diferentes
labores que debe desarrollar desde laconcepción hasta la materialización de su diseño
escénico.
Summary / Abstract: This article tries to establish a working model valid for the sound
designer. For this purpose, first of all its specific functions in the artistic crew of a
theatrical production are determined. Secondly, it is analysed a useful sound designer's
working method from the very beginning until the first night.
Referenciapara citas: IGLESIAS SIMÓN, Pablo. “El diseñador de sonido: función y
esquema de trabajo”, ADE-Teatro Nº 101. Julio-Agosto 2004. Págs. 199-215.
Quotation Reference: IGLESIAS SIMÓN, Pablo.“El diseñador de sonido: función y
esquema de trabajo”, ADE-Teatro N. 101. July-August 2004. Pages 199-215.

1- A MODO DE INTRODUCCIÓN
Hablar del diseñador de sonido es quizás intentar tratar un tema quemuchos ni
siquiera se hayan planteado: la importancia del sonido dentro de las puestas en escena y
la necesidad de que un especialista se encargue de su concepción y articulación. Hoy en
día ya no hay ningún productor o director de escena que sienta como prescindibles la
presencia en cualquier espectáculo de un escenógrafo, un diseñador de vestuario o un
diseñador de iluminación que asegurenque a nivel visual se plasmen de la manera más
adecuada y precisa los planteamientos del director de escena y al mismo tiempo
contribuyan con su saber técnico y artístico y sus facultades creativas a articular los
requerimientos visuales de la puesta en escena. No obstante, es bien sabido que el teatro
no es un arte meramente visual. Es por necesidad una creación audiovisual 1 y por tanto
esnecesario que el director, al igual que sucede en el segmento visual, se acompañe de
un colaborador capaz de asistirle en la concepción, articulación y elaboración de la
parcela sonora. De esta necesidad de darle al segmento sonoro la cualidad artística y
narrativa necesaria para que se integre en el hecho escénico, surge la figura del
diseñador de sonido.

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Como podrá comprobarse hemosobviado la apelación al resto de los sentidos (olfato, gusto, tacto) que
se ha introducido en numerosas experiencias concretas dentro del ámbito teatral. Consideramos que éstas
constituyen hechos aislados que de ninguna forma, y al menos por el momento, se han traducido en
posteriores desarrollos y aplicaciones o puedan considerarse pilares sobre los que se apoye el hecho
escénico(constituyendo, más bien e, insistimos, por el momento, “accesorios” a un discurso audiovisual
ya completo). Quizás en el futuro se dé un profundo desarrollo en estas parcelas dentro del ámbito teatral
y tengamos que empezar a hablar de diseñadores de sensaciones olfativas, gustativas y táctiles.

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Hoy en día, no obstante, en nuestro país la presencia de este profesional es más bien
escasa, la mayoríade los espectáculos no líricos acusan claras carencias en referencia al
segmento sonoro y desde algunos sectores de la dramaturgia y la dirección escénica se
desconocen, respectivamente, las sugerencias que con respecto al sonido se pueden
incluir en el texto literario dramático y el lugar que el mismo puede ocupar dentro del
espectáculo teatral.
Nuestra intención con este artículo es ayudar aque se afiance la necesaria presencia
del diseñador de sonido en nuestros espectáculos y apoyar la pionera labor que
diseñadores como Eduardo Vasco, Francisco Grande o Jordi Collet están realizando.
Esperamos que esto permita que algunos que empezamos a abrirnos camino en esta
profesión, como José Bornás y servidor, podamos en el futuro referirnos a uno de los
perfiles de nuestro currículo...