Diseño De Produccion

1. 1. Introducción
“Es un error muy extendido considerar que una película posee una excelente fotografía cuando en realidad todo su mérito radica en una elección de localizaciones o un diseño de producción verdaderamente acertados.”
Stuart Dryburghs. Director de fotografía.

2. 2. Introducción
En la mayoría de los casos, la fotografía de una película recibe más atención quesu diseño. El director de fotografía suele recibir más elogios que el diseñador de producción.
El papel que desempeña el diseñador de producción de una película es mucho menos tangible.

3. 3. Introducción
Los primeros diseñadores cinematográficos se limitaron a apropiarse de técnicas de la escenografía teatral, tales como el uso de fondos de decorado pintados.
En 1908 la cámarase liberó del trípode y se introdujo en la acción. Aquello marcó el fin del teatro filmado y el nacimiento del cine propiamente dicho.

4. 4. Introducción
A partir de entonces, los cineastas están obligados a construir decorados tridimensionales más realistas con el fin de preservar la ilusión.
La importancia del director artístico fue aumentando a medida que el cine se convertíaen algo cada vez más grande y espectacular.
Así pues, podemos definir el papel del diseñador de producción como el del arquitecto que construye las ilusiones de las que se compone una película.

5. 5. Henry Bumstead
“El cine es un trabajo de equipo. Cuando todo el mundo hace bien su trabajo, puedes estar seguro de que la película saldrá bien.”

6. 6. Henry Bumstead
EstudióArquitectura y Bellas Artes en la universidad de California del Sur.
Al final del segundo curso consiguió un trabajo en el departamento artístico de la RKO.
Tras graduarse fue entrevistado y contratado por el departamento artístico de la Paramount.
Ganador de dos Oscar.

7. 7. El modo de trabajo
Piensa en cómo facilitarle el trabajo al cámara, brindarle más movilidad ycobertura.
Es muy escrupuloso con el uso del color, aunque nunca deja de consultar esas cuestiones con el director de fotografía y el diseñador de vestuario.
“Trato de visualizar todos los elementos de la historia de manera que cuando llegue el momento de dibujar los primeros bocetos ya tenga en la cabeza una idea muy clara del aspecto que deberán tener los decorados”.

8. 8. Elconsejo de Henry Bumstead
“[…]Que observe todo atentamente, que preste atención a detalles como la manera en que envejecen las cosas. Hoy en día la gente no sabe cómo envejece una chimenea. La capacidad de observación es la habilidad que hay que cultivar más y con mayor rapidez para convertirse en un buen diseñador de producción.”

9. 9. Algunos de sus trabajos
El hombre que sabíademasiado(1954)
Vertigo(1958)
Matar a un ruiseñor(1962)
El golpe(1973)
Sin perdón(1991)
El cabo del miedo(1991)
Space Cowboys(2000)

10. 10. Ken Adam
“Hace falta talento e imaginación, además de suerte, fe en tus propias convicciones y una gran capacidad de comunicación.”

11. 11. Ken Adam
Inició su carrera profesional como piloto de la RAF.
Cuando su familia abandonó Alemania para instalarse en Inglaterra, conoció al director artístico Vincent Korda, y decidió que quería trabajar en el cine.
Estudió arquitectura, y empezó a trabajar en el cine como aprendiz de delineante y después como ayudante de director artístico.

12. 12. El modo de trabajo
Experimentó con la estilización teatral auténtica en La vuelta al mundo en 80días.
Menzies le animó a estilizar los decorados y le enseñó a no tener miedo de dar protagonismo al color.
Su objetivo es crear para los espectadores una realidad estilizada que resulte más “real” que una simple interpretación lineal de la realidad.

13. 13. El consejo de Ken Adam
“[…]Rodearse de profesionales competentes es esencial, pero también es muy importante que todos...