DISTINTOS TIPOS DE DOCUMENTALES

Estilos:

Modalidad expositiva.
Se asocia con el documental clásico basado en la ilustración de un argumento a través de las imágenes. Se trata de una modalidad más bien retórica que no estética, dirigida directamente al espectador, a través de los usos de los títulos de texto o las locuciones que guían la imagen y enfatizan la idea de objetividad y de lógica argumentativa. Destacan en estamodalidad la época de las expediciones socioetnográficas (NANUK EL ESQUIMAL)
Dentro de este genero se encuentran subgéneros, como los documéntales ecológicos, científicos, históricos, biográficos etc.
Son documentales que exponen “verdades absolutas”, o sea solo existen para informar. En ellos abunda la voz en Off como principal elemento de omnipotencia.
(NOTA: NO OLVIDAR QUE NANOOK ESTATAMBIEN VALORADO COMO OBSERVACIONAL Y ANTROPOLOGICO)
REFLEXIVO Y CINE OJO DE VERTOV

Es de algun modo es lo contrario a un documental Expositivo. Si bien puede “exponer” ideas propias, generalmente dista de dictaminar verdades universales como lo hace el documental Expositivo. La mayoría de los realizadores de este genero, se dedican a generar preguntas, reflexionar y generar cuestionamientos,Modo que tiene como objetivo la toma de conciencia por parte del espectador del propio medio de representación y de los dispositivos que le han dado autoridad. El documental no se considera una ventana abierta al mundo, se considera una construcción o representación suya, procurando que el espectador adopte una posición crítica ante cualquier forma de representación.
Se trata de la modalidad másintrospectiva: utiliza muchos de los recursos de otros tipos de documental, pero los lleva hasta el límite, para que la atención del espectador se centre tanto sobre el recurso como sobre el efecto. Destacan en esta modalidad las noticias documentadas durante los primeros años del siglo XX en Rusia (la finalidad ideológica en el cine documental, encabezada por Dziga Vertov)
La teoría del cine deDziga Vertov
 
El cine, para Vertov, posee una función esencial: la exploración
de lo “real”. El método de su denominado “cine-
ojo”… 
La estrategia de filmación se basaba en “capturar la
vida por sorpresa” y se realizaba a partir de prácticas
de vanguardia como el montaje de objetos encontrados,
el fotomontaje y la integración de objetos reales en secuencias
de representación puramenteplásticas…

El hombre de la cámara (1929)
Seguramente la obra cumbre de Vertov pueda ser interpretada
como una sinfonía a la ciudad de Moscú, pero
también como un auténtico tratado sobre la relación
entre el cine y la realidad. La primera secuencia del
film es una reflexión sobre la construcción y la puesta
en escena de la representación documental adjudicada
a un “yo” constructivista que organiza el mundode
manera racional: una cámara apuntando hacia el espectador,
la vocación metalingüística de una cámara que
se trepa sobre otra para realizar una toma, y la puesta a
punto de la sala de exhibición, resultan un himno a las
virtudes de la máquina. La máquina cinematográfica
que se integra a la vida del sujeto social hasta volverse
inseparable de su propia existencia: hacia el final,
la gente en lasala ve la película que nosotros estamos
mirando. Vertov articula la realización del film con la
vida cotidiana soviética en persistentes analogías: la
mujer poniéndose la ropa interior es comparada con la
cámara reemplazando sus lentes, el corte de cabello es
comparado con la edición de la película, las máquinas
de escribir son análogas a las máquinas de editar, el
ojo humano se asemeja a unaventanilla y al lente de
la cámara, el parpadeo de un ojo se corresponde con la
intermitencia de una imagen. Por último, la clausura
del film es representada por una cámara que se apaga
sincrónicamente con un ojo que se cierra.
El potencial de inscripción del cine documental es
explorado por este documental hasta las últimas consecuencias:
las imágenes son capturadas desde cada
ángulo y...