Doc Arquitectura 4

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MODERNIDAD Y CONTRADICCIÓN
EN LA ARQUITECTURA
DE LA “ERA DE TRUJILLO”
1930-1961

Gustavo Luis Moré

4.1

La situación de la República en 1930
Con el violento advenimiento del nuevo presidente Rafael Leonidas Trujillo Molina al poder –quien gobernó a sus anchas sirviéndose de los métodos y las estrategias más inverosímiles desde el 16 de agosto
de 1930 hasta el 30 de mayo de 1961, cuando fueultimado– se establece un punto de inflexión fundamental en el devenir dominicano. Predecir los 31 años de su dominio absoluto sobre los destinos del país
era sencillamente imposible. Intuir los caminos que habría de transitar la sociedad en su desarrollo económico, cultural y, consecuentemente, territorial, hubiera constituido un acto de profecía. Más allá de los
métodos y de las complicidadestípicas de estos procesos tan frecuentes en la evolución democrática
de la América Latina del momento, la realidad demuestra que la huella dejada por la llamada Era de Trujillo en el territorio nacional es, hasta hoy en día, imborrable. El fenómeno de la modernidad, introducido
tímidamente en el país pocas décadas antes a través de los puertos y las instalaciones para la agroindustria dispersas en sushinterlands, hace su entrada en los centros urbanos y se consolida, principal-

Doble página anterior:
Tramo central del puente sobre el río
Higuamo, San Pedro de Macorís. 1934.
Foto Ricardo Briones.
Ayuntamiento de la Romana. c.1940.
José Antonio Caro Alvarez.
Foto Archivo CARALVA.
Casa Armenteros en La Romana.
Tomás Auñón, c. 1945. Foto Ricardo Briones.
Edificio de la Escuela Normal deVarones,
1942. Leo Pou Ricart.
Foto Archivo General de la Nación.
Monumento a la Paz de Trujillo en Santiago
de los Caballeros, 1944. Henry Gazón et alt.
Foto Ricardo Briones.

mente, en la ciudad de Santo Domingo, la que cambiaría su nombre por el de Ciudad Trujillo en 1936.
Este es un proceso paulatino que requiere de una detenida mirada, de una profunda revisión.
El primer indicio de un cambio en elproceder arquitectónico dominicano colonial, aquella tradición evidente en los gruesos muros de tapia, ladrillo y piedra caliza, en los techos de vigas de caoba y de otras

Vista axial desde el sur del Parque Ramfis,
hoy Eugenio María de Hostos, en la avenida
George Washington, Santo Domingo.
Guillermo González, 1937.
Foto Max Pou.

maderas preciosas cubiertos generalmente de tejas planas, deenlucidos blancos y luminosos patios, se
produce después de más de tres siglos y medio de ininterrumpida práctica constructiva, con la introducción de los materiales industrializados, hacia el 1865.
Pequeños y grandes edificios de maderas extrañas, estructuras de acero y chapas de lámina metálica,
forman empaques destinados para un medioambiente imaginado, importados para poner al servicio de
las nuevaslíneas de ferrocarril, dedicados a instalar los ingenios de azúcar y para, a través de un singular
proceso de reproducción local, poblar las concentraciones urbanas vinculadas a los nuevos desarrollos industriales del país: Puerto Plata, Montecristi, Sánchez, San Pedro de Macorís, La Romana, Barahona.1
A inicios del siglo XX, se introduce el uso del hormigón armado en el importante puerto sureñode San Pe-

MODERNIDAD Y CONTRADICCIÓN EN LA ARQUITECTURA DE LA “ERA DE TRUJILLO” 1930-1961

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Mausoleo privado en el Cementerio
de Santo Domingo, inicios del siglo XX.
Foto Gustavo Luis Moré.

dro de Macorís. Inmigrantes españoles, italianos, árabes, alemanes, negros angloantillanos libertos (local-

Inicios de la avenida Independencia,
hacia la década del 20, Santo Domingo.
A la izquierdase observa el Cementerio
Municipal. Archivo DoCoMoMo Dominicano.

que finalmente alcanza a Santo Domingo, la vieja capital, en esos tiempos dedicada a extrapolar sus límites

Fachada sur Club de la Juventud en Santo
Domingo, c.1934. Juan de la Cruz Alfonseca.
Foto Archivo Marcos Blonda.

estilísticamente las mismas alineaciones coloniales, en nuevos materiales. Es el momento en el que actúan...