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ILUSTRACIÓN

NEOCLASICO
La arquitectura puede ser analizada como una rama de las artes social y
moral; La Enciclopedia le atribuyó la capacidad de influir en el pensamiento y
en las costumbres de los hombres. Proliferan así las construcciones que
pueden contribuir a mejorar la vida humana como hospitales, bibliotecas,
museos, teatros, parques, etc., pensadas con carácter monumental.Esta
nueva orientación hizo que se rechazara la última arquitectura barroca y se
volvieran los ojos hacia el pasado a la búsqueda de un modelo arquitectónicode validez
universal. Nacen movimientos de crítica que propugnan la necesidad
de la funcionalidad y la supresión del ornato en los edificios.
Se busca la necesidad de crear un edificio en el cual todas sus partes tuvieran una funciónesencial y
práctica y en el que los órdenes arquitectónicos fueran elementos constructivos
y no sólo decorativos, todo ello para hacer una arquitectura verdadera: la
construida con lógica.
Todos los arquitectos parten de unos supuestos comunes como son la
racionalidad en las construcciones y la vuelta al pasado. Los modelos de los
edificios de Grecia y Roma e incluso de Egipto y Asia Menor seconvierten en
referentes que todos emplean aunque desde puntos de vista distintos.
Los modelos greco-romanos dieron lugar a una arquitectura monumental
que reproduce frecuentemente el templo clásico para darle un nuevo sentido en

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la sociedad civil. El perfil de los Propileos de Atenas le sirvió al alemán Carl
Gotthard Langhans para configurar su Puerta de Brandeburgo en Berlín (1789
a1791), un tipo muy repetido como atestigua la entrada al Downing
College de Cambridge (1806) obra del inglés William Wilkins o la
posterior Gliptoteca de Múnich de Leo von Klenze.2
También el inglés James Stuart (1713-1788), un arquitecto arqueólogo al
que se ha llamado el Ateniense, en su monumento
a Lisícrates en Staffordshire, reprodujo el monumento corágico de
Lisícrates en Atenas. Loshermanos Adam extendieron por toda Inglaterra un
modelo decorativo para interiores con temas sacados de la arqueología; una de
sus obras más representativas es Osterley Park, con una notable
estancia etrusca y un clásico hall de entrada (1775-80).

Otros arquitectos, los llamados utópicos, revolucionarios o visionarios,
plantearon edificios basados en las formas geométricas. No despreciaronla
herencia del pasado clásico y, aunque respetaron las normas de simetría y la
monumentalidad, sus edificios son a veces el resultado de la combinación
caprichosa de las formas geométricas. Étienne-Louis Boullée (1728-1799)
y Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806) encabezaron esta postura; entre la gran
cantidad de proyectos no construidos merece la pena mencionar el Cenotafio
para Isaac Newtonconcebido por Boullée como una esfera, representación del
modelo ideal, levantada sobre una base circular que había de cobijar el
sarcófago del científico. Ledoux ha dejado edificios construidos, entre ellos una
parte de la utópica ciudad industrial de las Salinas de Arc-et-Senans, de planta
circular en el Franco Condado o el conjunto de la Villette en París.

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FRANCIA
Francia es elcentro del arte neoclásico.
Se debate entre el Barroco de sus
inicios y el neoclasicismo de sus últimas obras,
Como lo hiciera el barroco, el nuevo estilo sirve de propaganda tanto
para el Antiguo Régimen como para los Estados liberales. Aparecen en todas
las capitales arcos de triunfo y puertas conmemorativas. El Estado es el
impulsor del nuevo arte. Napoleón Bonaparte alienta el primer granneoclasicismo, dando un carácter monumental a unos edificios que paga el
Estado.
Jacques-Germain Soufflot (1713-1780) es el primer gran arquitecto
plenamente neoclásico. Construye el Panteón de París. Los edificios recuerdan
a los templos clásicos como el Partenón, aunque son más grandes y no tienen
acceso por todas partes. Son edificios de uso público, de nueva planta, que se
dedican a la...