Dodecafonismo

El sistema Dodecafónico.

A modo de resumen.
La atonalidad se origina en un intento de liberar a las doce notas de la escala cromática de las
asociaciones funcionales diatónicas que conservan aún en la música cromática. El vocabulario
armónico de la música del siglo XIX había expandido el ámbito de las relaciones tonales hasta un
punto en el que los procedimientos articulativos tradicionales yano resultaban suficientes. El paso
lo da Arnold Schoenberg, quien emprendió un nuevo rumbo basado en el rechazo de todos los
principios generales que regulaban la simultaneidad y la progresión.
La técnica dodecafónica
En 1923 Schoenberg publicó por primera vez una composición que empleaba el método de
componer con doce notas. En el sistema dodecafónico de Schoenberg, todas las relaciones entre lasnotas que rigen un contexto musical dado remiten a una ordenación lineal específica de las doce
notas de la escala semitonal. Ni el registro, ni la duración, ni la intensidad, ni el timbre- ningún
atributo que no sea el representado por el nombre de lo que llamamos “nota”- son definidos por esta
permutación referencial de la escala semitonal, permutación señalada por el término “serie”. Se
partede una ordenación unívoca, sin embargo, el grado en que esta ordenación determina los
mecanismos musicales, varía mucho de una obra a otra, incluso dentro de un mismo compositor.
El sistema dodecafónico no está tan aislado de los demás avances de la música contemporánea,
básicamente Schoenberg sistematizó y definió para sus fines dodecafónicos una característica
técnica dominante en la prácticamusical moderna: el ostinato. La reiteración continua de una
unidad musical es un recurso estructural primordial allí donde las funciones tonales no están
desarrolladas o son ambiguas. En la composición serial, sin embargo, el ostinato ya no constituye
un fenómeno superficial constantemente perceptible, sino la sub-estructura, los cimientos
musicales.
Los siguientes postulados se refieren sólo a laserie en la que se basa una obra determinada:
• La serie consta de las doce notas de la escala semitonal, dispuestas en un orden lineal
específico.
• Ninguna nota aparece más de una vez dentro de la serie.
• La serie puede ser expuesta en cualquiera de sus aspectos lineales: original, inversión,
retrogradación del original y retrogradación de la inversión.
• La serie puede ser expuesta encualquiera de sus presentaciones (original, inversión,
retrogradación e inversión retrogradada) en cualquier grado de la escala semitonal.
El término complejo serial remite a las cuarenta y ocho formas diferentes que se generan al exponer
una serie determinada en las doce transposiciones posibles de cada una de las presentaciones.
A estas consideraciones sobre la técnica dodecafónica, podemos agregar laque hace Juan Carlos
Paz en su libro “Arnold Schoenberg, o el fin de la era tonal”: La tendencia al empleo en sucesión de
las doce notas de la escala en el orden melódico y su consecuencia en el orden armónico, supone un
criterio de unificación de elementos, a la vez que se torna en factor de diversidad, lo que resulta en
condensar todo el material básico de una composición a la serie.
La finalidadde la dodecafonía según Schoenberg
La forma en el arte, y en la música especialmente, tiende de manera primordial a la comprensión.
La tranquilidad que experimenta el oyente que se satisface en poder seguir una idea, su desarrollo y

la razón del mismo, está íntimamente ligada, psicológicamente hablando, a un sentido de la belleza.
Por eso, la manifestación artística requiere comprensión paraproducir una satisfacción, no solo
intelectual, sino también emocional. La composición con doce sonidos no tiene otra finalidad que la
comprensión. Esto puede causar asombro, ya que las obras escritas en este estilo no han sido
entendidas a pesar del nuevo medio de organización. Pero, si bien parece aumentar las dificultades
del oyente, esto se compensa con las penalidades del compositor. Porque no...