DOS GENERACIONES DE LA VIOLENCIA EN EL TEATRO COLOMBIANO CONTEMPORANEO

Páginas: 39 (9625 palabras) Publicado: 13 de febrero de 2016
DOS GENERACIONES DE LA VIOLENCIA
EN EL TEATRO COLOMBIANO
CONTEMPORANEO

Suele aflrmarse con frecuencia que, dentro de la producción literaria colombiana, el teatro representa un género escasamente cultivado. Si cierto es que no existió expresión teatral prebispánica porque la cultura chibcha era una cultura naciente y. por ello, no llegó
a plasmarse en formas dramáticas, las investigacionesrealizadas por
Fernando Galvis Salazar demuestran la existencia de más de cuatrocientos autores teatrales a lo largo de los tres siglos transcurridos desde la
aparición dc la primera obra teatral colombiana. Laurea Crítica, de
Fernando Fernández de Valenzuela, en el siglo xvii, a finales del cual
Fernando de Orbea escribe ¡la conquista de Santa Fe, que puede ser
considerada como la única obra dramáticaque produjo España en el
Reino de Nueva Granada, pero cuyos errores históricos, geográficos
y psicológicos hacen evidente que su autor nunca estuvo allí.
El resto de la colonia transcurre sin que la dramaturgia adquiera
vigencia alguna, surgiendo el teatro, como actividad generalizada, con
la independencia y gracias a la producción de Luis Vargas Tejada
(1802-1829) y José Fernández Madrid(1789-1830). A mediados del
siglo xix se inicia un movimiento de tono humorístico encabezado
por José María Samper (1828-1888), pero como en el fondo de la
mentalidad chibcha-española alienta el dolor, coincidiendo con el cambio de siglo mucre cl costumbrismo y renace el dolor como motivo
artístico con Lorenzo Marroquín. Al iniciarse el siglo xx aparece el
autor de mayor trascendencia en los primerosaños del mismo, Antonio Alvarez Lleras (1892-1956), de cuya producción, que incluyó una
gran diversidad de géneros y temas, sólo sc han conservado dos títulos: El virrey Salís y Víboras sociales, que muestran una indudable
influencia de Linares Rivas.
En 1896 nace el autor más fecundo de nuestro siglo, Luis Enrique

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CARLOS MIGUEL SUARI3Z RAbILLO

ALH, 2-3

Osorio, cuya primera obra se estrena enel Teatro Municipal de Bogotá en 1917. Durante cincuenta años, hasta su muerte, Osorio escribe
más dc cuarenta obras, casi todas estrenadas, que abarcan los géneros
más diversos: comedia frívola, sainete costumbrista, comedia musical,
drama y tragedia. Como director realiza también una amplia labor,
gran parte de la cual desarrolla con su propia compañía, la Compañía
Bogotana de Comedias, cuyafinalidad era presentar obras de ambiente
nacional interpretadas por artistas colombianos. Al ser demolido el
Teatro Municipal de Bogotá, donde actuó largamente como autor, director y empresario, Osorio construye el Teatro de la Comedia, con
capacidad para más de mil espectadores, que, debido a la falta de
apoyo, se ve obligado a dedicar al cine para pagar los plazos de la hipoteca. A pesar de susfrecuentes viajes a otros países de América, e
incluso a Europa, Luis Enrique Osorio mantuvo una fidelidad admirable a los temas colombianos y. por ello, su influencia en el desarrollo del teatro de su país ha sido muy importante.
Una breve enumeración de los autores más importantes de la generación de Osorio ha de incluir a Osvaldo Díaz Díaz (1910-1968) y Gerardo Valencia (1911). Díaz Díaz dejómás de veinte títulos, casi todos
sin estrenar, por lo cual, según el crítico José Prat, «podía considerársele un autor novel a los veinticinco años de escribir teatro, un teatro ambicioso y de auténtico valor que refleja una sincera preocupación
por los valores humanos y una gran calidad literaria». La producción
de Valencia es eminentemente dramática y dentro de ella destaca Chonta, escrita en1941, en que utiliza con gran acierto temas folklóricos
negros.
Las dos generaciones de dramaturgos posteriores a aquellos cuya
producción, sucintamente, hemos analizado, son las que dan título a
este trabajo: dos generaciones de la violencia en el teatro colombiano.
Antes de iniciar su estudio de una manera especial, quizá convenga
que tracemos un esquema de la evolución sociopolítica que lleva...
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