Dubois

os difusos vínculos entre fotografía, documentación, sujeto y muerte: por una parte, aludiendo al ‘index’ o huella (como lo expuso Philippe Dubois en su ensayo El acto fotográfico), que niega el carácter “objetivo” o “mimético” de la fotografía, evidenciando la puesta en escena y lo construido dentro de la toma. Y, por otro lado, las reflexiones...........................
Esta noción de "culturafotográfica" nos remite a unos paradigmas, en el diseño y uso de los dispositivos fotográficos, vinculados a un "programa" concreto que rige la fabricación de las cámaras fotográficas y que nos lleva a su vez a conceptos desarrollados por el ser humano mucho antes que la fotografía. Esta "programación" es la que ha fomentado esa confusión entre la indicialidad y la iconicidad, confusión que hallevado a que se atribuya la indicialidad a la fotografía como si fuese su cualidad intrínseca y específica, cuando en realidad la semejanza visual entre la representación y lo representado no es más que una contingencia , ya que lo único que la fotografía nos asegura o nos proporciona es lo que Barthes ha calificado de "certificado de presencia" -al menos cuando el concepto de fotografía estabaligado unívocamente a la noción de huella óptico-química-.

Las cámaras fotográficas han estado fabricadas desde siempre para que las personas que las utilicen obtengan una imagen que se parezca a lo que ven, o mejor dicho, que se parezca lo máximo posible a lo que se ha establecido que es lo que más se parece a lo que ven -un consenso por otro lado que ha avanzado y mutado junto al desarrollotecnológico-. Los otros usos que se hayan hecho de estos dispositivos para propósitos diferentes a éste son desviaciones o subversiones de este "programa" a partir del cual han sido diseñados...........................
Y al fin y al cabo, nos encontramos con que las nociones de "lo figurativo" y "lo realista", como categorías estéticas que alcanzan el estatuto de mito y suponen un punto de referenciaal menos en el desarrollo de la cultura occidental, son el centro de esos textos que las imágenes fotográficas designan.
"Si la fotografía es considerada como un registro perfectamente realista y objetivo del mundo visible, es porque se le ha asignado (desde el origen) unos usos sociales considerados ‘realistas’ y ‘objetivos’. Y si se ha presentado inmediatamente con las apariencias de un‘lenguaje sin código ni sintaxis’, en resumen de un ‘lenguaje natural’, es ante todo porque la selección que opera en el mundo visible es totalmente apropiada a su lógica, a la representación del mundo que se impuso en Europa desde el Quattrocento." [5]
No podemos olvidar que la fotografía se constituye como una de las metas, alcanzadas por la modernidad, en lo que respecta a la representación de larealidad encaminada a conseguir representaciones visuales lo más parecidas posibles a sus referentes. Y supone por tanto un punto de inflexión en la historia de las representaciones visuales dirigidas a la representación de la realidad.
Por tanto, a partir de este punto de ruptura en el paradigma de la representación que supone la fotografía, llegamos al concepto de "fotorrealismo", como sinónimo dela representación visual figurativa y realista más perfecta que se puede obtener.
Así pues, para el desarrollo y obtención de representaciones infográficas de síntesis figurativas y altamente realistas se ha tomado como punto de referencia ese concepto de "fotorrealismo". Parece por tanto que hemos llegado a fabricar un concepto de "realismo" cimentado en la imagen artificial, y es que la idea derealismo se forma a partir de imágenes que nosotros hemos creado. Me atrevería por tanto a decir que éstas se pueden considerar casi como representaciones de cuarta generación, ya que nos remiten a su vez a unas representaciones que "no designan el mundo de afuera, sino textos". Del mismo modo, encontramos una corriente pictórica que fija sus propias normas de figuración y realismo a partir...