Dziga Vertov

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Nombre real:Denis Abramovich Kaufman
Seudónimo: Dziga Vertov (Дзига Вертов)
Nacimiento: enero 2/1896 Polonia, Bialystok
Defunción: febrero 12/1954 Unión Soviética,
Moscú

DZIGA VERTOV
Nacido en 1896, en Bialystok, ciudad que en esa época pertenecía a la Rusia zarista, con familia judía, Denis, estudió música en el conservatorio de Bialystok hasta que sufamilia, huyendo del ejército alemán durante la I Guerra Mundial, se trasladó a Moscú en 1915. Poco después, se instalaron en San Petersburgo, donde estudió medicina y psicología, pero siempre conservando su gusto por la poesía futurista.
El futurismo, movimiento que comenzó en Italia y Francia a partir de 1909, surgió en Rusia años previos a la Primera Guerra Mundial, el movimiento repudiaba elarte estático del pasado, y afirmaba que las obras tradicionales debían ser "arrojadas por la borda del barco de la Modernidad". Al igual que los italianos, los futuristas rusos estaban fascinados por el dinamismo, la velocidad y la inquietud de la vida urbana moderna, razón por la cual Denis recibió el seudónimo de Dziga Vertov, nombres que tienen la connotación de “dar vueltas”, “hacer girar”,"gira, peonza" en ucraniano.
En 1918, tras la llegada al poder de los bolcheviques, el Comité del Cine de Moscú contrató a Vertov para trabajar en el noticiario “Semanario Fílmico” (Kino-Nedelia), el primer periódico de la actualidad cinematográfica soviético, en el que pasó de ser secretario, a redactor jefe, trabajando durante tres años. Hacia 1920, Vertov descubrió que el ojo humano es capaz deregistrar un plano cinematográfico de incluso dos o tres fotogramas, lo que permitiría montar fragmentos muy cortos que desafiarían la temporalidad de la visión, y sobre todo las estructuras del pensamiento.
Su primera película como director fue “El aniversario de la Revolución” en 1919, a esta le siguieron algunas otras, en las que pudo explorar las posibilidades del montaje, editando películasin tener en cuenta su continuidad formal, temporal ni lógica, sino dando mayor importancia a encontrar un efecto poético impactante para los espectadores.
Durante el mismo año, Vertov, su mujer Yelizaveta Svilova, y su hermano Mijail Kaufman, después de ser los únicos integrantes del “Consejo de los Tres” (troika), uniéndose con otros jóvenes interesados, crearon un grupo llamado “Ojos delCinematógrafo” (Kinoki). En mayo de 1922, tras la gran importancia que tuvo para Lenin el arte cinematográfico, el “Consejo de los Tres” comenzó a publicar “Cine-Verdad” (Kino Prava), noticiario que nunca pidió permiso para filmar, puesto que aplicaba la teoría de “Ojos del Cinematógrafo”, en la que se repudiaban las escenas compuestas y preparadas como las del teatro, buscando así una objetividadintegral en la imagen, por medio de “la inhumana imposibilidad de la pupila de cristal de la cámara”. “Cine-Verdad” utilizó cámara oculta en todo tipo de lugares públicos, y sus temas principales solían ser más cotidianos que espectaculares.
“Kino, percepción fílmica del mundo”, fue un grupo de documentalistas y editores de manifiestos al que perteneció Vertov, en dichos manifiestos daban a conocer susteorías respecto al cine, en las que la versatilidad de la cámara era muy valorada:

|PERCEPCIÓN FÍLMICA DEL MUNDO |KINOKI |
|Lo fundamental: usar la cámara como un ojo fílmico más |...Soy un ojo fílmico, soy un ojo mecánico, una |
|perfecto que el ojo humano para explorar el caos de los |máquina queos muestra el mundo solamente como yo |
|fenómenos visuales que llenan el universo. |puedo verlo. |
|¡PASO A LA MÁQUINA! |En adelante y para siempre prescindo de la |
| |inmovilidad humana; yo me muevo constantemente, me...