economia

Noël Burch, Praxis del cine (1970)
I. ELEMENTOS DE BASE.
1. CÓMO SE ARTICULA EL ESPACIO-TIEMPO.
El vocabulario del cineasta (o del analista de films) refleja de manera significativa su modo
de pensar el cine. En francés, se habla de «découpage technique» (guión técnico) o, más
sencillamente de découpage. Es una palabra que abarca varios sentidos. En la práctica cotidiana
de la producción,un découpage es un instrumento de trabajo. Es la última fase del guión, el que
contiene todas las indicaciones técnicas que el realizador juzga necesario poner en el papel, lo
que permite a sus colaboradores seguir su trabajo en el plano técnico y preparar el suyo en
función de aquel. Por extensión, pero siempre en el plano práctico, el découpage (planificación)
es la operación que consiste endescomponer una acción (relato) en planos (y en secuencias), de
manera más o menos precisa, antes del rodaje. Pero ya aquí, sólo en francés existe una palabra
para designar esta operación. Si el cineasta americano o italiano tiene, forzosamente, una
palabra (shooting script, copione) para designar el guión definitivo, hablan simplemente de
«escribir» o «establecer» este guión: es una fase comootra en la elaboración de un film. Con
mayor razón pues, el tercer sentido de la palabra «découpage» que deriva del segundo,
corresponde a una noción que sólo existe en francés. Aquí, no se trata ya de tal o cual fase de la
escritura previa de un film, de tal o cual operación técnica: se trata en realidad de la factura más
íntima de la obra acabada. Desde el punto de vista formal, un film esuna sucesión de trozos de
tiempo y trozos de espacio. El «découpage» es pues la resultante, la convergencia de un
«découpage» del espacio (o más bien una sucesión de «découpages» del espacio) realizado en
el momento del rodaje, y de un «découpage» del tiempo, previsto en parte en el rodaje y
concluido en el montaje. Por esta noción dialéctica se puede definir (y por tanto, analizar) lafactura misma de un film, su devenir esencial. Sintética, esta noción es específicamente
francesa. El cineasta americano, por ejemplo (y a fortiori el crítico americano, por poco que
piense técnicamente) examina un film bajo sus dos aspectos sucesivos: elaboración («set-up») y
montaje («cutting»). Si nunca se le ocurre que estas dos operaciones participan de un solo y
mismo concepto, quizá es porquele falta una palabra para designarlo. Y si los progresos
formales más importantes de estos quince últimos años se han llevado a cabo en Francia, quizá
es un poco por una cuestión de vocabulario.
Cuando se llega a considerar el modo en que los dos «découpages» parciales (del espacio y
del tiempo) se unen en el seno del «Découpage» único, se está en primer lugar inducido a
inventariar losdiferentes tipos de relaciones que pueden existir, por una parte, entre dos
emplazamientos sucesivos («découpage» del espacio) y, por otra parte, entre dos duraciones
sucesivas («découpage» del tiempo). Es una clasificación que podrá parecer un poco escolar,
pero que nosotros sepamos nunca ha sido hecha... y, en nuestra opinión, abre importantes
perspectivas.
Abstracción hecha de diversas«puntuaciones» (encadenado, cortina) que no son sino
variantes ocasionales del «corte» simple (por una razón que más adelante se verá, preferimos
esta palabra a la de «raccord» para designar el cambio de plano), se pueden distinguir cinco
tipos de relaciones posibles entre el tiempo de un plano «A» y el de otro plano, «B», que le
sigue inmediatamente en el montaje.
Pueden ser rigurosamente continuos.En un sentido, el ejemplo más claro de esta
continuidad temporal es el paso del plano de un personaje que habla al plano de un personaje
que le escucha, mientras la palabra se prosigue, ininterrumpida, en «off». Es lo que se produce
en el «campo-contracampo». Hay también lo que se llama «raccord directo» (aunque esta
designación se refiere a la dimensión «espacio»; véase más lejos). Si el...