ECTC Roma ciudad abierta

Tomamos como objeto de estudio el film Roma, ciudad abierta (1945, Roberto Rossellini) y analizamos su relación con la narración clásica, a partir de los textos de David Bordwell, por un lado, y Francesco Casetti y Federico Di Chio, por el otro. Antes, segmentamos en siete secuencias1 el film, estableciendo diferentes núcleos para cada una, que sostenemos pueden ser las siguientes:

A) De00:00:00 a 00:07:30
1) La pesquisa
2) La confabulación


B) De 00:07:30 a 00:17:30
1) El hambre
2) El refugio
3) El envío


C) De 00:17:30 a 00:43:00
1) El encargo
2) La complicidad
3) La misión cumplida
4) La entereza

D) De 00:43:00 a 00:58:00
1) La información
2) La captura
3) El rescate


E) De 00:58:00 a 01:09:35
1) El falso refugio
2) La delación


F) De 01:09:35 a01:19:00
1) La despedida
2) La captura
3) La espera


G) De 01:19:00 a 01:42:00
1) La interrogación
2) La tortura
3) El fusilamiento
ANÁLISIS I – (D. BORDWELL, La narración en el Cine de Ficción, Ed. Paidós, Barcelona, 1996)


En Roma, ciudad abierta, la situación inicial no es estable porque el contexto histórico que enmarca la realidad de la película no permite la tranquilidad. Elhombre está continuamente forzado por las circunstancias que lo rodean a vivir en un mundo perturbado. Desde la secuencia inicial –la Búsqueda– se plantea la lucha entre los soldados de la Gestapo (o el fascismo/nazismo) y los hombres de la Resistencia (un partigiano como Manfredi o luego el sacerdote Don Pietro). No hay una situación inalterada preexistente a la perturbación, como tampoco habrá unaeliminación de esa perturbación en el final de la película. La trama que se construye a partir de la tercera secuencia –la Resistencia– se desempeña mediante la continua tensión entre los opuestos, el terrorismo de estado y una organización clandestina de personas comunes que resisten como pueden a los arrebatos y a la tortura.
La presentación de este ambiente de guerra en la Italia ocupada porel nazismo da claras pautas al espectador de que la pérdida de la estabilidad ocurrió antes de lo narrado en el film y el posterior regreso a la situación inicial estable deberá acontecer después, pero en ambos casos fuera de los límites estructurales de la narración. La instancia narrativa es omnisciente y utiliza la transparencia como código para ocultar la narración con el fin de hacer parecernatural lo artificial del cine. De todos modos creemos, además, que el neorrealismo se acerca a la realidad porque propone al espectador –y sobre todo al italiano de la posguerra– un pacto de lectura en el cual debe considerar la representación de los hechos como existentes realmente fuera de la pantalla. Por lo tanto, es coherente que la narración, aún siendo esencialmente canónica, prescinda delinicio y de la conclusión clásica y centre su desarrollo en el par perturbación-lucha, porque es el espectador quien debe comprender y completar la totalidad de los acontecimientos reales/representados.
El relato se ajusta al modelo clásico porque está determinado por una linealidad y una causalidad evidentes. Los personajes, los escenarios y las situaciones se organizan por fuertes relacionescausales, siendo los personajes el medio causal unificador. Éstos están psicológicamente definidos y luchan por objetivos específicos, que finalmente no serán alcanzados por ninguno de los dos bandos opuestos. La libertad del pueblo italiano excede la posible resistencia de un puñado de militantes, aunque luego sus acciones merezcan ser consideradas heroicas. El fracaso también acompaña a losmilitares alemanes, acaso porque en la guerra no existen vencedores. El relato enfrenta entonces a sujetos que desean la Liberación (el Deseo) y una realidad (la Ley) que les impide alcanzar lo que desean.
En este caso, a diferencia del final feliz más típico del clasicismo hollywoodense, los personajes principales no solo no consiguen cumplir sus objetivos sino que pierden su vida en el intento....