ecuacion

ECUACIÓN. CANTO DE LA FORMULA ESTÉTICA
 

 
Resumen
Este trabajo desarrolla una interpretación metalingüística acerca de un poema estético específico del primer período poético de la obra de Pablo de Rokha: Ecuación. Canto de la Formula Estética (1929), el que es considerado en un primer  momento como un  meta-poema en su estructura compositiva para luego ofrecer una base al análisisestético que se desprende del mismo. De esta manera, se problematiza y desprende la importancia del canto aédico como expresión pitagórica en la práctica intertextual de la sincrética estética rokhiana.
Palabras claves: meta-poesía, canto aédico, ecuación, número y armonía (dialéctica).
 
Abstract
This essay proposes a metalinguistic interpretation about one specific aesthetical poem from the firstpoetical period of Pablo de Rokha´s work: Ecuación. Canto de la Formula Estética (1929), which was considered at first as a meta-poem regarding the structure of its composition, to later offer the basis for the aesthetical analysis that emerges from itself. This way, the relevance of the aedic chant, as a pitagorical expression in the inter-textual practice of the syncretic De Rokha´s aesthetics,is sustained and discussed.
Key words: meta-poetry, aedic chant, ecuation , number, harmony (dialectic).
 
Mientras oía su canto, que es, seguramente, la materia de que estoy hecho, la difusa región de donde me arrancaron para lanzarme entre los hombres…
(José María Arguedas. Los Ríos Profundos)
 
hoy desperté cantando esta canción que ya fue escrita hace tiempo atrás. Es necesario cantarde nuevo, una vez más.
(Charly García. “Inconsciente Colectivo”)
  
¿POESÍA ESTÉTICA O ESTÉTICA SIMPLEMENTE?
Sólo han de pasar dos años desde la publicación de Heroísmo sin Alegría[1] para que aparezca un nuevo intento estético en la obra de Pablo de Rokha: Ecuación. Canto de la formula estética (1929). Este “poema”, junto a Escritura de Raimundo Contreras (1929) vienen a cerrar el primerciclo de la producción rokhiana[2], aunque Ecuación… representa un caso especial que difiere específicamente con respecto a las influencias surrealistas, ya que su construcción está contenida en párrafos numerados con una actitud claramente aforística, lo que viene a limitar el desborde automático que representan, con distinta intensidad, Suramérica y Escritura de Raimundo Contreras. La relación quese establece con los libros mencionados es válida, dado que, a pesar de que el escrito en cuestión sea de temática estética, dista mucho de ser un ensayo teórico, sino que más bien, es un poema en el cual resalta su estructura meta-textual de contenido estético que se hace presente, ya no por un yo teórico que muta a distintas discursividades, como sucede en el caso de Heroísmo sin alegría, sinoque mediante un yo poético que se expresa, sublima, distiende y mediatiza en el canto aédico como creador del orden cósmico. De aquí, que la consideración de Ecuación… desde el punto de vista de un poema, se confunda, siguiendo a Kayser, con el género lírico en su actitud musical y más aún, como la actitud:
más auténticamente lírica (…) Aquí ya no hay ninguna objetividad frente al yo y actuandosobre él; aquí ambos se funden por completo; aquí es todo interioridad. La manifestación lírica es la simple autoexpresión del estado de ánimo o de la interioridad anímica. A este lenguaje lo llamamos lenguaje de la canción (…)[3]. (Las cursivas son suyas).

De todos modos, se piensa que el género lírico en la actitud de la canción, en Ecuación… se manifiesta parcialmente o se combina o superponecon la actitud de la enunciación, dado su forma aforística y de sentencia[4], en donde el hablante poético mediado y sublimado por el canto, percibe un objeto, el objeto propiamente estético, el canto, lo que se traduce en un desdoblamiento del estado puramente anímico y musical en la observación camuflada –metalingüística- del objeto estético desde sí mismo, para lo-s otro-s.
  Para Kayser...