EDUARD

DESARROLLO


1. ANTECEDENTE HISTORICO DE LA COLUMNA

En el principio es una estaca, un tallo, o un palo, y la palabra griega correspondiente es stylos.

Que se refiere tanto al soporte constructivo como al instrumento de escritura, del cual se deriva, por vía literaria, la idea del estilo como manera artística. Por su parte el término latino columna transita desde la arquitecturahasta la anatomía, por lo de la columna vertebral, o por las variedades constructivas llamadas órdenes, que expresan las singularidades de las edades y los sexos.
Ya se sabe que detrás de las palabras y las cosas acechan los mitos y las imágenes. Así, en este tópico de la columna se nos hace imprescindible que Hércules, que en ocasión de meterse a arrear aquellos bueyes colorados delRey de Tartessos, aprovecha para refaccionar a su criterio las dos márgenes occidentales del Mediterráneo, a las que otorga terminación con dos columnas, que en un sentido geográfico son Ceuta y Gibraltar, y en un sentido simbólico el límite o non plus ultra de las navegaciones que pueden ser toleradas a los hombres. (Robert Graves, Los mitos griegos; Hans Biedermann, Diccionario de símbolos).Vienen a cuento entonces las dos heroicas columnas dóricas que Oriol Bohigas empotra en su Parque España de Rosario; porque ante ellas engrana Bucho Baliero (“Las columnas de Bohigas”, Clarín Arquitectura, 05- 12- 1992) como sigue: “… ante mi perplejidad… se me informó que simbolizaban las Columnas de Hércules… y también la aventura de su cruce por osados navegantes hacia lo ignoto paradescubrir nuevos mundos… creo que si éstas fueran las razones arquitectónicas para su existencia se debería entregar a cada visitante un manual explica torio de la arquitectura… frente a todo esto, pienso que la buena arquitectura actual… se logra con los propios elementos arquitectónicos sin aplicar recursos ajenos ni intrincados significados.”
Si bien se mira, criterio semejante animaal G. W. F. Hegel de la Estética (1842): “…sólo en la figura adecuada el espíritu se satisface en el espíritu perfecto en sí y se limita en su producción; por el contrario, la obra de arte simbólica permanece más o menos carente de límites.”  Con estos argumentos, o sus contrarios, la columna es manipulada en una u otra dirección según las milenarias batallas proyectuales que se libran entreclásicos y anti clásicos. Los primeros se aferran a su autonomía, su simplificación, y su estilización (es decir a destacar sus rasgos más característicos). Los otros le confieren proporciones tectónicamente inquietantes, la retuercen o la desgarran en complejos embrollos decorativos, o bien las hacen proliferar logrando, en el caso habanero, singulares expresiones del barroquismo americano (AlejoCarpentier, “La ciudad de las columnas”, en Obras Completas, Tomo 13).
También es cierto que “…lenguajes diferentes imponen al mundo estructuras diferentes.” (Thomas S. Kuhn, ¿Qué son las revoluciones científicas? y otros ensayos). No es lo mismo decir pilar que poste, ni estípite que pie derecho; y la columna ya no será más lo mismo desde que Le Corbusier impone su término pilotos. (Mario Sabugo,“Cuide Ud. su vocabulario”, en Suma + 24). Asimismo stylos (o la columna) es tributaria del árbol y como tal dispone de principio (la base, la raíz), desarrollo (el fuste, el tronco) y remate (la copa, el capitel); secuencia tripartita y aristotélica que posteriormente suministra el método para resolver las altas torres contemporáneas, cuya demostración más exhibicionista la remite Los al concurso delChicago Tribuno.
Los, Proyecto para el Chicago Tribuno. En los paisajes urbanos bonaerenses se dan columnas buenas, y a veces excelentes. En plan simbolista, la columna iraní de capitel toruno enfrente del KDT de Palermo. Melancólicas son las columnillas bizantinas que a modo de ruina bordean el lago del Zoológico; ominosos los oscuros y metálicos apoyos que, atravesados en el hall del...