Egipto
Páginas: 5 (1145 palabras)
Publicado: 24 de mayo de 2012
CAYC
EL ARTE DE LA INSTALACION EN LAS SALAS NACIONALES DE CULTURA
Por Jorge Glusberg
Si de antecedentes se trata, las primeras instalaciones acaso fueron los museos y las galerías públicos, que empiezan a generalizarse en el último cuarto del siglo XIX, poniendo las obras al alcance de todos, esto es, librándolas de su inaccesibilidad (o de su -aura", en términos de WalterBenjamin) dentro de los palacios y las iglesias.
En rigor, museos y galerías no hicieron sino imitar a las cavernas de Altamira y de Lascaux, que quince mil años antes habían ofrecido a la comunidad de hominis sapientis de esas zonas de España y Francia, la deslumbrante y organizada instalación de sus pinturas rupestres, las cuales, por lo demás, sólo
valían y funcionaban en su conjuntomítico y ritual. .
Sin embargo, las instalaciones nacieron para superar los límites de la pintura y la escultura -aunque a veces insuman técnicas y principios de ambas-, creando así una nueva forma de arte, independiente y autosuficiente. Pero esto no significa que carezca de ascendencia más o menos directa, sobre todo en los ensamblajes de la década del 50 y las ambientaciones de los años 60,especialmente las de los artistas pop.
Como es de suponer, estas modalidades también admiten precedentes. El ensamblaje aparece en las tres Merzbau del olvidado Kurt Schwitters, inefables acumulaciones de objetos dispares, organizadas con humor y talento en el interior de las viviendas del artista alemán (Hannover, 1923-32; Lysaker, Noruega, 1937 -40; Y Little Langdale, Gran Bretaña,1945-48).
En cuanto a las ambientaciones, deben citarse las realizadas por Marcel Duchamp en dos muestras internacionales del Surrealismo, la de París, en 1938, y la de Nueva York, en 1942. Pero así como las Merzbau eran ya ambientaciones, puede decirse que las de Duchamp fueron instalaciones. En todo caso, Dadas, la última obra delmaestro francés, que él elaboró en absoluto secreto durante veinte años (194666), en el Museo de Arte de Filadelfia, es una instalación lisa y llana.
Sin embargo, corresponde a los artistas pop el haber echado las bases del género (la obra de Duchamp se inauguró póstumamente, en 1969). En tal sentido, hay que mencionar a Roxy's, de Ed Kienholz, y Hombre sentado a una mesa, de George Segal (ambasde 1961); Juego de dormitorio, de Claes Oldenburg (1963), y Cajas de Brillo, de Andy Warhol (1964), entre otras. Para quienes se interesan por los detalles históricos, es de señalar que el término -instalaciones" fue utilizado por el minimalista Dan Flavin, hacia 1968, para designar sus obras espaciales hechas con tubos fluorescentes. También harán
instalaciones los conceptualistas, como sucedecon Joseph Kosuth. .
En la década del 70, el nombre se afianza y la nueva forma de arte se extiende por el mundo entero. Sus máximos contribuyentes son, sin duda, el alemán Joseph Beuys (1921-86) y el belga Marcel 'Broodthaers (1924-76), así como el coreano-estadounidense Nam June Paik en el campo de las videoinstalaciones. El auge de estas obras pudo medirse por el predominio que alcanzaronen la XXI Bienal Internacional de Sao Paulo (1991) Y la IX Documenta de Kassel (1992). El Museo de Arte Moderno de Nueva York hizo un valioso aporte con su notable exhibición Dislocaciones, ofrecida a fines de 1991.
La muestra que se presenta el Palais de Glace, con sus 26 artistas, está dedicada expresamente al género. También aquí se dio la protohistoria ya señalada, con las hoylegendarias ambientaciones de Marta Minujin (La menesunda y El batacazo, 1965) y Lea Lublin (Terranautas y Fluvio Subtunal, 1969).
Hubo asomos de instalaciones en las Experiencias del Di Tella (1967 y 1968), y en dos exhibiciones organizadas por el Centro de Arte y Comunicación -CAYC:- Escultura, follaje y ruidos (Plaza Rubén Darío, 1970) , y Arte al aire libre (Plaza Roberto Arlt, 1971)....
EL ARTE DE LA INSTALACION EN LAS SALAS NACIONALES DE CULTURA
Por Jorge Glusberg
Si de antecedentes se trata, las primeras instalaciones acaso fueron los museos y las galerías públicos, que empiezan a generalizarse en el último cuarto del siglo XIX, poniendo las obras al alcance de todos, esto es, librándolas de su inaccesibilidad (o de su -aura", en términos de WalterBenjamin) dentro de los palacios y las iglesias.
En rigor, museos y galerías no hicieron sino imitar a las cavernas de Altamira y de Lascaux, que quince mil años antes habían ofrecido a la comunidad de hominis sapientis de esas zonas de España y Francia, la deslumbrante y organizada instalación de sus pinturas rupestres, las cuales, por lo demás, sólo
valían y funcionaban en su conjuntomítico y ritual. .
Sin embargo, las instalaciones nacieron para superar los límites de la pintura y la escultura -aunque a veces insuman técnicas y principios de ambas-, creando así una nueva forma de arte, independiente y autosuficiente. Pero esto no significa que carezca de ascendencia más o menos directa, sobre todo en los ensamblajes de la década del 50 y las ambientaciones de los años 60,especialmente las de los artistas pop.
Como es de suponer, estas modalidades también admiten precedentes. El ensamblaje aparece en las tres Merzbau del olvidado Kurt Schwitters, inefables acumulaciones de objetos dispares, organizadas con humor y talento en el interior de las viviendas del artista alemán (Hannover, 1923-32; Lysaker, Noruega, 1937 -40; Y Little Langdale, Gran Bretaña,1945-48).
En cuanto a las ambientaciones, deben citarse las realizadas por Marcel Duchamp en dos muestras internacionales del Surrealismo, la de París, en 1938, y la de Nueva York, en 1942. Pero así como las Merzbau eran ya ambientaciones, puede decirse que las de Duchamp fueron instalaciones. En todo caso, Dadas, la última obra delmaestro francés, que él elaboró en absoluto secreto durante veinte años (194666), en el Museo de Arte de Filadelfia, es una instalación lisa y llana.
Sin embargo, corresponde a los artistas pop el haber echado las bases del género (la obra de Duchamp se inauguró póstumamente, en 1969). En tal sentido, hay que mencionar a Roxy's, de Ed Kienholz, y Hombre sentado a una mesa, de George Segal (ambasde 1961); Juego de dormitorio, de Claes Oldenburg (1963), y Cajas de Brillo, de Andy Warhol (1964), entre otras. Para quienes se interesan por los detalles históricos, es de señalar que el término -instalaciones" fue utilizado por el minimalista Dan Flavin, hacia 1968, para designar sus obras espaciales hechas con tubos fluorescentes. También harán
instalaciones los conceptualistas, como sucedecon Joseph Kosuth. .
En la década del 70, el nombre se afianza y la nueva forma de arte se extiende por el mundo entero. Sus máximos contribuyentes son, sin duda, el alemán Joseph Beuys (1921-86) y el belga Marcel 'Broodthaers (1924-76), así como el coreano-estadounidense Nam June Paik en el campo de las videoinstalaciones. El auge de estas obras pudo medirse por el predominio que alcanzaronen la XXI Bienal Internacional de Sao Paulo (1991) Y la IX Documenta de Kassel (1992). El Museo de Arte Moderno de Nueva York hizo un valioso aporte con su notable exhibición Dislocaciones, ofrecida a fines de 1991.
La muestra que se presenta el Palais de Glace, con sus 26 artistas, está dedicada expresamente al género. También aquí se dio la protohistoria ya señalada, con las hoylegendarias ambientaciones de Marta Minujin (La menesunda y El batacazo, 1965) y Lea Lublin (Terranautas y Fluvio Subtunal, 1969).
Hubo asomos de instalaciones en las Experiencias del Di Tella (1967 y 1968), y en dos exhibiciones organizadas por el Centro de Arte y Comunicación -CAYC:- Escultura, follaje y ruidos (Plaza Rubén Darío, 1970) , y Arte al aire libre (Plaza Roberto Arlt, 1971)....
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