EISENSTEIN La cuarta Metodos 1938 Resumen

LA CUARTA DIMENSION FÍLMICA

Hace exactamente un año, el 19 de agosto de 1928, antes de que se hubiera iniciado el montaje de Lo
viejo y lo nuevo escribí, con respecto a la visita del teatro Kabuki a Moscú:
En

el Kabuki… tiene lugar una única sensación monística de "provocación" teatral. Los japoneses consideran cada elemento
teatral no como una unidad inconmensurable entre las diversascategorías de la emoción (sobre los diversos órganos
sensoriales) sino como una unidad única de teatro... Al dirigirse a los diversos órganos de sensación, construye esta suma
(de "trozos" individuales) hasta llegar a una gran provocación total del cerebro humano, sin tomar en cuenta cuál de los
distintos caminos está siguiendo.

Mi caracterización del teatro Kabuki demostró ser profética. Este método seconvirtió en la base para el
montaje de Lo viejo y lo nuevo.
El montaje ortodoxo es el montaje sobre el dominante. Por el ejemplo, la combinación de tomas
según sus indicaciones dominantes. El montaje según el tempo. El montaje según la tendencia principal
dentro del cuadro. El montaje según la longitud (prolongación) de las tomas, y así. Éste es el montaje
según el primer plano.
Las indicacionesdominantes de dos tomas lado a lado producen, una u otra, una interrelación
conflictiva que a por resultado en una o en otra un efecto expresivo (estoy hablando aquí de un efecto
puramente de montaje).
Esta circunstancia contiene todos los niveles de intensidad de yuxtaposición de montajes: todos
los impulsos:
De una completa oposición de los dominantes, por ejemplo, una construcción agudamentecontrastante, a una “modulación” apenas perceptible de toma a toma; todos los casos de conflicto, por
lo tanto, deben incluir casos de una total ausencia de conflicto.
Por lo que respecta al dominante mismo, considerarlo como algo independiente, absoluto e
invariablemente estable es inadmisible. Hay medios técnicos para tratar la toma de manera que su
dominante pueda hacerse más o menos específico,pero nunca absoluto.
Las características del dominante son variables y muy relativas. Una revelación de sus
características depende de la combinación de tomas ¡que a su vez depende del dominante!
¿Un círculo? ¿Una ecuación de dos cantidades desconocidas? ¿Un perro mordiéndose la cola?
No; se trata simplemente de una definición exacta de una ley fílmica. Un hecho.
Aun si tenernos una secuencia detrozos de montaje:
Un viejo gris,
Una vieja gris,
Un caballo blanco,
Un techo cubierto de nieve.

estamos lejos de la certeza se si esta secuencia quiere dar una indicación dominante de “edad
avanzada” o de “blancura”.
Semejante secuencia de tomas podría seguir así durante algún tiempo antes de que por fin
descubramos la toma-guía que de inmediato “bautizará a toda la secuencia llevándosela en una“dirección” o en otra. Por eso es aconsejable colocar la toma identificadora lo mas cerca posible del
inicio de la secuencia (en una construcción “ortodoxa”). Incluso algunas veces se hace necesario esto
con un subtítulo.
Las consideraciones anteriores excluyen por completo una afirmación no dialéctica de la
cuestión que concierne a la significación aislada de una imagen dentro de sí misma. Laimagen fílmica
-1-

no puede ser nunca una inflexible letra del alfabeto, sino que siempre debe permanecer como un
ideograma de significado, y aun su pronunciación (en ocasiones diametralmente opuestos) únicamente
cuando se combina con una letra indicada separadamente o un pequeño significado – un indicador para
la lectura exacta – colocado junto al jeroglífico básico.
A diferencia del montajeortodoxo según dominantes particulares. Lo viejo y lo nuevo fue
editada de otra manera. En lugar de una “aristocracia” de dominantes individualistas, incluimos un
método de igualdad “democrática” de derechos para todas las provocaciones o los estímulos,
considerándolos como un resumen, como un conjunto.
El punto es que el dominante (con todas las limitaciones reconocidas de su relatividad) parece...