el actor se prepara

Informe el actor se prepara – Konstantin Stanislavski
Capítulo 1 – la primera prueba
Nos muestras las dificultades de comenzar a ser y practicar el arte del teatro en primera instancia, el enfrentarnos con las responsabilidad, compromiso, luces, textos, ideas y conexión con el o los compañeros con los que se vive en la escena, además deja en claro, con la conclusión del protagonista, queno sacamos nada con meternos en la cabeza pensar el texto, tratar de idealizar formas del personaje, o de ambientarnos con el personaje. Debemos tener la suficiente concentración para dejarnos llevar por lo que siente, piensa, y vive el personaje.
Capítulo 2 –Cuando la actuación es un arte
Este capítulo está basado en el arte de vivir una parte de la obra, como posesionarse de ella, el actuarverdaderamente, siendo lógico, coherente, pensar, esforzarse, sentir y obrar de acuerdo con su papel, lograr la creación de la vida interna. Se pone en juego la actuación mediante la inspiración del subconsciente, en el libro citan a Salvini “un gran actor debería estar completamente dotado de sensibilidad y debería, especialmente, sentir lo que interpreta. Debe sentir la emoción no solamente una yotra vez mientras estudia su parte, sino en mayor o menor grado cada vez que actúa, no importa que sea en la primera o milésima vez “¿pero cómo lograr esto?, se debe llegar desde la conciencia al subconsciente, se debe actuar con este intuitivamente mediante los elementos sujetos a la conciencia y la voluntad, no pensar en lo que se hace, tampoco pensar entrar en el, si esta consiente deja de sersubconsciente, debemos tomar procesos interiores y adaptarlos a la vida fisica y espiritual, no solo crear la vida de un espiritud humano si no expresarlo en forma hermosa y artistica Primero que todo debemos crear consciente. Mientras más sean los momentos de creación consciente en una parte o un rol, más posibilidades dará para que fluya la inspiración.
Capítulo 3 – Acción
Realizan elejercicio de la silla, demostrando que siempre debe haber un propósito, incluso estar sentado tiene una intensidad interna “ siempre se debe estar representando algún papel, acción, movimiento” se puede estar sentado sin moverse en absoluto y al mismo tiempo encontrarse en plena actividad, estar quieto no significa que no exista acción, nunca hay un “porque si” todo debe hacerse siempre con un propósito“en el escenario no puede haber en ninguna circunstancia acción alguna encaminada a despertar un sentimiento por el solo hecho de hacerlo” toda acción tiene un propósito, toda acción debe tener una justificación interior lógica, coherente y real. Para emplear este método se usa el “si” como la suposición, abriendo una posibilidad que despierta una actividad interior verdadera, siendo un estímulopara el subconsciente creador, crea el contacto entre la vida propia y el papel; La actuación surgirá espontáneamente, en parte o totalmente pasando inadvertidas por el subconsciente, lo mencionan en el libro como la facultad creadora inconsciente por medio de la técnica consciente, logrando la sinceridad de las emociones, tomando las circunstancias ( hechos, consecuencias, época, tiempo, lugarde acción, producción, iluminación) ofrecidas por la obra y acostumbrándose a ellas para encontrar las emociones sinceras, por ende las emociones van al último, cuando las condiciones interiores estén preparadas brotara el sentimiento.



Capítulo 4 – Imaginación
Para comenzar con la creación del papel, utilizamos el “si” como palanca para el avance al plano de la imaginación y la acción.Primero debemos poseer una serie completa de circunstancias supuestas, segundo debemos tener una línea solida de visión interior ligada a las circunstancias La imaginación es fundamental y se debe tomar parte de ella, no ser un observador, así se lograra responder internamente todas las preguntas (¿dónde?, ¿Cuándo?, ¿porque?, ¿Cómo?, etc. ) de esta forma todo movimiento o palabra que se diga sobre...